Rendi dorik - lakonik, mashkullor, monumental - në kohët e lashta konsiderohej një rend “mashkullor” (Partenoni, Tempulli i Hephaestit në Athinë) Shën Petersburg: Porta e Moskës

Rendi jonik - karakterizohet nga lehtësia më e madhe e përmasave dhe dekorimit të të gjitha pjesëve të tij. Një tipar dallues i rendit jonik është mënyra se si janë projektuar kapitujt, i cili është bërë në formën e dy volumeve të kundërta. Rendi jonik në antikitet konsiderohej si rend “femëror”, për shkak të sofistikimit, sofistikimit dhe shtesave me dekorime të ndryshme.(Tempulli i Artemidës) Pjetri: Pallati Veror i Pjetrit 1.

Rendi korintik është një variant i rendit jonik. Më i ngopur me dekor. Një tipar karakteristik i këtij urdhri është një kapitel në formë kambane i mbuluar me gjethe të stilizuara akantus (fasada e Bibliotekës së Hadrianit në Athinë) Shën Petersburg: Katedralja e Trinisë së Shenjtë Izmailovsky, Pallati Leuchtenberg.

Rendi i përbërë është një rend arkitektonik që e ka origjinën në Romën e Lashtë. Është një kombinim i elementeve të rendit jonik dhe korintik - në kapitele janë përdorur të dyja volat dhe një stoli në formën e gjetheve të akantusit. (Harku i Titit në Forumin Romak) Shën Petersburg: Pallati i Dimrit, shtëpia e Checherin (Shtëpia e Arteve).

40. Monument arkitektonik i stilit gotik (p\v). Në çdo qytet mesjetar, qendra e tij ishte një kishë ose katedrale rreth së cilës ishte ndërtuar qyteti. Në Paris, një katedrale e tillë është Katedralja Notre Dame, ose, në frëngjisht, Notre Dame de Paris. Ndërtimi i Notre Dame filloi në 1163, në vendin e kishës së parë të krishterë pariziane, e vendosur në Ile de la Cité. Ndërtimi zgjati 170 vjet dhe kjo u reflektua në pamjen e tempullit - ai kombinon të dy stilet romane dhe gotike. Katedralja Notre Dame është mjaft e madhe. Lartësia e saj është 35 metra, gjatësia 130 metra dhe gjerësia 50 metra. Lartësia e kumbave është gati 70 metra. Kambana më e madhe, Emmanuel, peshon 13 tonë. Katedralja Notre Dame ka tërheqjet e veta. Më të famshmet janë gargujt ose kimerat që zbukurojnë kullat e Notre Dame. Ato mishërojnë mëkatet njerëzore. Gjithashtu brenda mureve të katedrales është gozhda me të cilën Jezusi u gozhdua në kryq. Askush nuk e di nëse ky është vërtet i njëjti gozhdë - ka rreth 30 gozhdë të tillë në botë. Dhe një tjetër tërheqje e rëndësishme e Katedrales Notre Dame është organi më i madh në Francë, i cili përbëhet nga 109 regjistra dhe 7800 tuba. Krijuesit kryesorë të Notre Dame konsiderohen dy arkitektë - Jean de Chelles (1250-65) dhe Pierre de Montreuil (1250-67). Fasada e fuqishme dhe madhështore është e ndarë vertikalisht në tre pjesë me pilastra, dhe horizontalisht në tre nivele nga galeritë, ndërsa niveli i poshtëm, nga ana tjetër, ka tre portale të thella: portalin e Gjykimit të Fundit (në mes), portalin e Virgjëresha Mari (majtas) dhe portali i St. Anna (djathtas). Mbi ta është një arkadë (Galeria e Mbretërve) me njëzet e tetë statuja që përfaqësojnë mbretërit e Judesë së lashtë. Fasada kryesore e katedrales ka tre dyer. Çatia e katedrales është bërë nga tjegulla plumbi 5 mm të trasha, të shtruara të mbivendosura, dhe pesha e të gjithë çatisë është 210 ton Lisi, i mbuluar me plumb Shpirti i katedrales është 96 metra i lartë. Baza e majës është e rrethuar nga katër grupe statujash prej bronzi të apostujve (Geoffroy Dechaumes). Një pjesë e konsiderueshme e dritareve me njolla është bërë në mesin e shekullit të 19-të. Dritarja kryesore e xhamit me njolla - trëndafili mbi hyrjen e katedrales - është pjesërisht origjinale, e ruajtur nga Mesjeta (9,6 m në diametër). Në qendër të saj është Nëna e Zotit, përreth janë punët bujqësore sezonale, shenjat e zodiakut, virtytet dhe mëkatet. Dy trëndafila anësore në fasadat veriore dhe jugore të katedrales në të dy transeptet janë 13 metra në diametër (më i madhi në Evropë). Këmbana e madhe bie shumë rrallë. Brenda katedrales, transeptet (nefet tërthore), që kryqëzohen me atë gjatësore kryesore, formojnë një kryq në plan, por në Notre Dame transeptet janë disi më të gjera se vetë neosi.

41. Krijimtaria e Fidias. Skulptor dhe arkitekt i lashtë grek, një nga artistët më të mëdhenj të periudhës së lartë klasike. Shumica e veprave nuk kanë mbijetuar; ne mund t'i gjykojmë ato vetëm nga përshkrimet e autorëve dhe kopjeve antike. Sidoqoftë, fama e tij ishte kolosale. Statuja e Zeusit në Olimpia- një nga shtatë mrekullitë e botës së lashtë. Fidias punoi në statujën e Zeusit së bashku me studentin e tij Kolot dhe vëllain e tij Panen. "Athina Promachos"- një imazh kolosal i perëndeshës Athena duke tundur një shtizë në Akropolin e Athinës. Ngritur përafërsisht. 460 para Krishtit në kujtim të fitoreve mbi Persianët. Lartësia e saj prej 60 metrash ngrihej mbi të gjitha ndërtesat përreth, duke shkëlqyer mbi qytet nga larg. Derdhje bronzi. Nuk ruhet. "Athina Parthenos" 438 para Krishtit e. Ajo u instalua në Partenonin e Athinës, brenda shenjtërores dhe përfaqësonte perëndeshën me armaturë të plotë. Kopja më e plotë konsiderohet të jetë e ashtuquajtura. "Athena Varvakion" (Athinë), mermer. Skulptura e Partenonit u krye nën udhëheqjen e tij. "Athina Lemnia"- NE RREGULL. 450 para Krishtit Statuja prej bronzi. Përshkruan një perëndeshë të mbështetur në një shtizë, vështrimi i saj i zhytur në mendime u kthye nga helmeta në dorë. Emri vjen nga ishulli Lemnos, për banorët e të cilit është bërë. Njihet nga kopjet. “Athena Areia” në Plataea NE RREGULL. 470-450 para Krishtit e. E bërë me dru (rroba) të praruar dhe mermer pentelik (fytyrë, krahë dhe këmbë). Nuk ruhet.Athina për qytetin Pellene në Akai.Afërdita Urania (në Eliza). "Medusa Rondanini" është një kopje romake e kokës së Gorgon Medusa, e cila ishte në mburojën e Athena Parthenos. Veprat më të famshme të Phidias - Zeus dhe Athena Parthenos u bënë në teknikën krizoelefantine - ari dhe fildishi. Phidias është një nga përfaqësuesit më të mirë të stilit klasik dhe për rëndësinë e tij mjafton të thuhet se ai konsiderohet themeluesi i artit evropian.Fidias dhe shkolla e skulpturës atike e udhëhequr prej tij (gjysma e dytë e shekullit të 5-të p.e.s.) zuri një vend kryesor në artin klasik të lartë. Ky drejtim shprehu në mënyrë më të plotë dhe të vazhdueshme idetë e avancuara artistike të epokës. Ata vënë në dukje aftësinë e madhe të Fidias në interpretimin e veshjeve, në të cilat ai ia kalon si Mironit ashtu edhe Polikletit. Veshja e statujave të tij nuk e fsheh trupin: nuk i nënshtrohet skllavërisht dhe nuk shërben për ta ekspozuar atë.Fidias kishte njohuri për arritjet e optikës. Është ruajtur një histori për rivalitetin e tij me Alkamenin: të dy ishin porositur statuja të Athinës, të cilat supozohej të ngriheshin në kolona të larta. Phidias e bëri statujën e tij në përputhje me lartësinë e kolonës - në tokë dukej e shëmtuar dhe joproporcionale. Njerëzit për pak e vranë me gurë. Kur të dy statujat u ngritën në piedestale të larta, korrektësia e Fidias u bë e dukshme dhe Alkamen u tall.

42. Monument i arkitekturës së Rilindjes në Itali të shekullit XV (n/c). Katedralja e Santa Maria del Fiore është një katedrale në Firence, struktura më e famshme arkitekturore e Quattrocento-s fiorentine. Të dukshme janë kupola (Filippo Brunelleschi) dhe veshja e murit me panele mermeri polikromi të nuancave të ndryshme: jeshile (nga Prato) dhe rozë (nga Maremma) me një kufi të bardhë (nga Carrara). Duomo, i njohur ndryshe, është projektuar në mënyrë që të mund të strehonte të gjithë popullsinë e qytetit (90,000 njerëz), një zonë e madhe e mbuluar. Kupola e kuqe e katedrales, e cila është kthyer në një simbol të Firences, duket se noton mbi të gjithë qytetin. Dimensionet e katedrales: gjatësia - 153 m, gjerësia në transept - 90 m. Katedralja jashtëzakonisht elegante dhe në të njëjtën kohë madhështore u bë një lloj kufiri që ndau traditat arkitekturore të Mesjetës nga parimet e ndërtimit të Rilindjes . Arnolfodi Cambio zhvilloi projektin dhe filloi ndërtimin e mureve. Ai projektoi tre nefe të gjera që përfundonin nën një kupolë tetëkëndëshe. Pas vdekjes së Arnolfodi Cambio në 1302, ndërtimi i katedrales u pezullua për tridhjetë vjet. Në vitin 1330, reliket e Shën Zenobit të Firences u gjetën në Santa Reparata, të cilat i dhanë një shtysë të re punës. Në vitin 1331, Xhoto u emërua kryearkitekt, i cili, në vend që të vazhdonte ndërtimin e katedrales, filloi në 1334 ndërtimin e kambanores (kambanës). Kur Giotto vdiq në 1337, ishte ngritur vetëm niveli i parë i tij. Në vitin 1348, puna u ndërpre për shkak të murtajës. Nga viti 1349, puna rifilloi nën drejtimin e një numri arkitektësh, duke filluar nga Francesco Talenti, i cili përfundoi kampanjën dhe zgjeroi zonën e ndërtesës, absidës dhe transeptit. Në vitin 1359, posti i Talentit u mor nga Giovanni diLapo Ghini (deri në 1369), i cili e ndau nefin kryesor me harqe në katër seksione katrore. Arkitektë të tjerë të përfshirë në ndërtim: Alberto Arnoldi, Giovanni d'Ambrogio, Neridi Fioravante dhe Orcagna. Më pas u ndërtua kupola e Brunelleschi-t. Në vitin 1887 u shfaq fasada aktuale (Emilio de Fabris).Katedralja ka formën e një kryqi latin, tre nefet, dy transepte anësore dhe një absidë gjysmërrethore. Brunelleschi dhe Giotto janë varrosur në terrenin e katedrales. Baptisteri (baptisteri) i kushtohet Gjon Pagëzorit. Baptisteri është ndërtesa më e vjetër në Piazza Duomo (shek. V). Veshja moderne e mermerit është bërë në shekujt 11-12. Absida gjysmërrethore u zëvendësua nga një drejtkëndëshe në shekullin e 13-të. Qemeri i kupolës është zbukuruar me mozaikë bizantine të shekujve XIII-XIV. Mozaiku përshkruan një foto të Gjykimit të Fundit me figurën e Krishtit në qendër. Në baptisteri ndodhet edhe varri i Antipapës Gjon XXIII. Më e lashta është porta jugore, e krijuar nga Andrea Pisano. Porta përmban 28 panele me basorelieve që përshkruajnë jetën e Gjon Pagëzorit dhe Virtytet Kardinale. Dy portat e tjera u projektuan nga Lorenzo Ghiberti. Porta e Veriut (1401-24) përmban gjithashtu 28 panele me kornizë në stilin gotik. Këto basorelieve përshkruajnë skena nga Dhiata e Re. Porta lindore është më e famshmja (1425-52). Porta është e ndarë në 10 panele të praruara pa kornizë dhe përfaqëson histori biblike. Ky krijim i Ghibertit u vlerësua shumë nga Michelangelo dhe u quajt prej tij "Portat e Parajsës". Një kopje e kësaj porte në fillim të shekullit të 19-të u instalua në hyrjen veriore të Katedrales Kazan në Shën Petersburg.

43.Vepra e Sandro Botticelli. Shihni biletat 18 dhe 20.

44. Portret romak nga koleksioni i Arkivit Shtetëror (p\v)."Madonna Litta" (1490-91) është një pikturë e artistit italian Leonardo da Vinci. Kanavacë (përkthyer nga druri), Tempera. 42x33 cm Në pikturë paraqitet një grua që mban në krahë një foshnjë, të cilën ajo e ushqen me gji. Sfondi i pikturës është një mur me dy dritare të harkuara, drita nga e cila bie mbi shikuesin dhe e bën murin më të errët. Dritaret ofrojnë një pamje të peizazhit në tonet blu. Vetë figura e Madonës ndriçohet nga drita që vjen nga diku përpara. Gruaja e shikon fëmijën me butësi dhe mendim. Fytyra e Madonës është përshkruar në profil, nuk ka buzëqeshje në buzët e saj, vetëm një imazh i caktuar i saj fshihet në qoshe. Foshnja shikon pa mendje shikuesin, duke mbajtur gjoksin e nënës së tij me dorën e djathtë. Në dorën e majtë fëmija mban një fije floriri.Imazhe të gjalla, vepra zbulohet në detaje të vogla që na tregojnë shumë për nënën dhe fëmijën. Ne shohim foshnjën dhe nënën në momentin dramatik të shkëputjes nga gjiri. Gruaja ka veshur një këmishë të kuqe me një qafë të ngushtë. Ka të çara të veçanta përmes të cilave është e përshtatshme për të ushqyer fëmijën me gji pa e hequr fustanin. Vepra u shkrua për sundimtarët e Milanos, më pas iu kalua familjes Litta dhe ishte në koleksionin e tyre privat për disa shekuj. Titulli origjinal i pikturës ishte "Madonna dhe fëmija". Emri modern i pikturës vjen nga emri i pronarit të saj - Count Litta, pronar i galerisë së artit familjar në Milano. Në 1864, ai iu afrua Hermitage me një ofertë për ta shitur atë së bashku me disa piktura të tjera. Në vitin 1865, së bashku me tre piktura të tjera, "Madonna Litta" u ble nga Hermitage për 100 mijë franga. Disa historianë të artit tërheqin vëmendjen te elementet e pikturës që janë të pazakonta për stilin e Leonardos, në veçanti, në pozën e panatyrshme të foshnjës. Supozohet se të paktën figura e foshnjës i përket furçës së një prej studentëve të Leonardos, me shumë mundësi Boltraffio. Skica e Leonardos për kokën e Madonës gjatë përgatitjes së pikturës tani ruhet në Luvër.

Rendi toskan

Përshkrim. Rendi toskan është fillimisht një variant etrusk i rendit grek Dorik. I huazuar më vonë nga arkitektët e Romës së lashtë, ai mori formë si një rend i pavarur, i cili ndryshonte nga dorik në përmasa më të rënda, një trung kolone të lëmuar (pa flauta), një bazë të zhvilluar dhe një kapitel më të lartë (Fig. 11, 12. 13)

Urdhri korintik

Përshkrim. Corymnthos Omder është një nga tre urdhrat arkitekturorë grekë. Përfaqëson një variant të rendit jonik, më të ngopur me dekor. Karakteristikë e këtij urdhri është një kapitel në formë zile, i mbuluar me gjethe akanti të stilizuara (Fig. 14, 15, 16) Vitruvius raporton se ky urdhër u shpik nga skulptori Callimachus në gjysmën e dytë të shekullit të 5-të p.e.s. e.

Rendi i përbërë

Formuar në arkitekturën e lashtë romake, e cila adoptoi forma arkitekturore greke. Është një version pak më i komplikuar i Korinthianit. Kapitelit të zakonshëm korintik, i përbërë nga një zile me rreshta gjethesh akantusi, i shtohen ekinusi jonik dhe jastëku me voluta, karakteristikë e rendit jonik (Fig. 17, 18) Lartësia e kolonës së përbërë zakonisht është e barabartë me dhjetë. të diametrave të tij në bazë. Por nëse në Greqinë e Lashtë rendi luante një rol konstruktiv, atëherë në Romë shpesh përdorej për qëllime dekorative. Kolonat nuk mbanin ngarkesën e strukturave shumëkatëshe dhe funksionet mbajtëse kryheshin nga muri. Një rol të rëndësishëm në arkitekturën e Romës së Lashtë ka luajtur harku, i cili mbështetej nga shtylla masive ose kolona. Vetëm në arkadat ruhej roli konstruktiv i kolonës.

Bibliografi

· Blavatsky V.D. Arkitektura e Botës së Lashtë - M.: Akademia Gjithë Bashkimi e Arkitekturës, 1939.

Rendi toskan.

Përdorimi i rendit toskan në arkitekturën e lashtë romake mund të gjykohet vetëm nga vizatimet dhe diagramet e Vitruvius dhe teoricienëve të tjerë të artit, pasi nuk ka mbijetuar asnjë ndërtesë e vetme me rendin toskan të asaj kohe. Por ky fakt nuk e pengoi atë të përhapet gjerësisht në arkitekturën e shekujve të mëvonshëm.

Shumë teoricienë të artit kanë thënë se kolona toskane nuk është gjë tjetër veçse një version më i thjeshtë i rendit Dorik, pavarësisht origjinës së tij të mëvonshme. Duke thjeshtuar tipin dorik, arkitektët romakë të lashtë arritën të arrinin forcën vizuale të ndërtesave të jashtme. Kolona toskan filloi të personifikonte fuqinë dhe forcën fizike, por për shkak të thjeshtësisë së saj të tepruar, praktikisht nuk u përdor në ndërtimin e tempujve, duke preferuar të forconte ndërtesat ekonomike dhe ushtarake me të. Nëse ndërtesa përbëhej nga disa kate, atëherë në shumicën e rasteve, kati i parë ishte toskan.

Kolona ka një bazë; kryeqyteti, në formë Doriani, plotësohet nga një përgjim (qafë, nivel). Entablatura përbëhet nga dy trarë druri të shtrirë krah për krah. Nuk ka frize dhe rolin e kornizes e luan çatia e cila varet fort ne forme tende.Kollona e rendit toskan ka nje lartesi sa 14 module ose po e njejta gje 7 me poshte. diametrat. Diametri i kolonës, nga poshtë lart, ndryshon përgjatë lakores së entazës dhe pranë kapitelit zvogëlohet me 1/5 e diametrit të poshtëm. Kolona është e lëmuar dhe nuk ka elementë të derdhur ose flauta. Njësia matëse për elementët e rendit është moduli, i cili është i barabartë me gjysmën e diametrit të kolonës (rrezja). Moduli, nga ana tjetër, është i ndarë në një numër të përcaktuar rreptësisht të të ashtuquajturave tavolina. Moduli i rendit toskan dhe dorik është i ndarë në 12 pjesë (pjesë), dhe moduli i urdhrave jonik, korintik dhe kompleks është i ndarë në 18 pjesë.

Urdhri dorik.

Arkitektura Dorike Greke dallohet nga madhështia mashkullore, thjeshtësia e ashpër dhe solemniteti monumental. Rendi Dorik shprehu më plotësisht bazën tektonike të arkitekturës greke

Kolona e rendit të zhvilluar dorik nuk kishte bazë dhe mbështetej drejtpërdrejt në shkallën e sipërme të stereobatit. Ngushtimi (rrallimi) i kolonës lart filloi nga stilobati, por nuk ishte uniform: trungu ishte i fryrë - Entasis, maksimumi i të cilave ishte afërsisht 1/3 e lartësisë së kolonës. Sipërfaqja e trungut të kolonës u gjallërua nga brazda vertikale - me fyell, numri i të cilave më së shpeshti ishte 20. Flautat krijonin një lojë dritëhijeje, duke theksuar vertikalitetin e kolonës.

Kryeqyteti përbëhej nga një jastëk i rrumbullakët - Echina dhe pllaka katrore e shtrirë mbi të - numëratore(ose abacus) dhe qafa (hipotrachelion). Pjesa e poshtme e ekinusit ishte zbukuruar me rripa - rripa të profilizuar të ngulitur, numri i të cilëve varionte nga 1 deri në 5. Kapiteli ndahej nga trungu i kolonës me prerje horizontale (nga 1 në 4), të quajtura prerjet e hipotrakelionit.

Entablatura e rendit Dorian përbëhej gjithmonë nga tre elementë: një arkitra, një friz dhe një qoshe.

Entablatura e rendit dorik përbëhej gjithmonë nga tre elementë: një arkitra, një friz dhe një qoshe.

Arkitra Dorik ishte një tra i lëmuar i mbështetur nga kapitelet e kolonave. Në krye përfundoi me një raft të vogël - tenia. Mbi arkitrav ishte një frize dorik (triglifon), i përbërë nga triglifet Dhe metopë. Tërglifet kishin formën e drejtkëndëshave të zgjatur në drejtim vertikal, sipërfaqja e të cilave përputhej me rrafshin e arkitrarit. Triglifi kishte prerje vertikale: dy prerje të plota në pjesën e mesme dhe dy gjysmë prerje përgjatë skajeve.

Midis triglifeve u vendosën pllaka pak të zgjatura - metopet. Ato ishin të prera në raport me rrafshin e triglifeve dhe shpesh ishin zbukuruar me relieve. Në anën e poshtme të të tretës, nën çdo triglif, kishte një raft të vogël - rregullore. Sipërfaqja e poshtme e rregullores u përpunua me gjashtë pika (lat.-gutta).

Per secilin ndërkolumnium(largësia ndërmjet kolonave) kishte dy metopa dhe dy triglife. Triglifet ishin vendosur mbi qendrat e secilës kolonë dhe çdo ndërkolumni. Në mënyrë që frizi i triglifeve të merrte një zgjidhje të plotë metrikisht dhe tektonikisht, triglifet e jashtme u zhvendosën nga boshti i kolonës së jashtme në cepin e gërmimit. Në këtë rast, metopa më afër këndit u bë më e gjatë se të tjerat dhe shkelte strukturën metrike të frizit. Kështu lindi "problemi i triglifit këndor". Më poshtë kontribuan në zbutjen e ndryshimit në gjatësinë e shenjave të qosheve:

Reduktimi i ndërkolonave ekstreme dhe nganjëherë ngjitur;

Këndi, dhe nganjëherë kolonat ngjitur, anohej në qendër të fasadës, dhe kolona e këndit, e cila u përkiste dy fasadave në të njëjtën kohë, anohej përgjatë përgjysmimit të këndit stereobat.

Korniza e vendosur sipër frizit - Gayson pjesa e kurorëzimit të saj dilte fort përpara, duke u varur fort mbi elementët e poshtëm të tablosë. Pjesa kryesore e kornizës - pllaka e jashtme - kishte një pjerrësi të jashtme në anën e poshtme, duke mbrojtur pjesët e poshtme të strukturës nga rrjedhjet e ujit të shiut. Përgjatë majës së pllakës shtrihej sima - një ulluq i formuar nga pllakat më të jashtme të një çatie.

Sipërfaqja e poshtme e kornizës është e pajisur me projeksione drejtkëndëshe - mutale, të vendosura një mbi çdo triglif dhe çdo metopë. Në pjesën e poshtme të mutulit kishte kapitele të renditura në tre rreshta me nga gjashtë kapitele secili.

Tempulli Dorik kishte një formë të zgjatur drejtkëndëshe dhe ishte i mbuluar me një çati me pllaka. Pjesa e sipërme e fasadës fundore ndahej nga rrafshi i saj kryesor me një qoshe horizontale; skajet e pjerrëta të shpateve u përpunuan gjithashtu në formën e qosheve, duke formuar një pediment. Quhej fusha trekëndore e pedimentit pa kornizat që e inkuadronin timpanum

Kornizat e pjerrëta të pedimentit ndryshonin nga ato horizontale nga prania e një sime, e cila përfundonte në qoshet e poshtme të pedimentit me topa uji në formën e kokave të luanit. Pedimentet e tempujve ishin zbukuruar me skulpturë. Në çati, në qoshet e kapave vendosën akroteria(zbukurime skulpturore ose zbukuruese).

Rendi jonik.

Rendi jonik ndryshon nga dorik në lehtësinë e përmasave, përsosjen e formave dhe përdorimin e gjerë të dekorit.

Kolona jonike ndahej në tre pjesë: bazamenti, trungu, kapiteli. Baza përbëhej nga elementë konkavë dhe konveks të alternuar, duke shprehur në mënyrë figurative forcën e ngjeshjes që transmetonte në zhvillimin e tempullit. Baza jonike ndonjëherë nuk kishte një pllakë katrore. Elementet konveks - boshte ose tori - shpesh zbukuroheshin me prerje dekorative ose flauta horizontale. Elementet konkave - skocia mbeti i lëmuar.

Kolona jonike është më e hollë se ajo Dorike. Hollimi i trungut është më i vogël se në rendin Dorik; entaza më shpesh mungon. Flautat (zakonisht ishin 24 prej tyre) u ndanë me shirita të ngushtë - shtigjet. Në plan, kanalet ishin një gjysmërreth ose pjesë e një elipsi. Në pjesën e sipërme dhe të poshtme ato zakonisht kishin një fund gjysmërrethor.

Kapiteli jonik, në ndryshim nga ai dorik më uniform, gjendet në një numër të madh variantesh. Ai përbëhej nga një numërator, një jastëk me monedhave dhe ekinit. Volutat - kaçurrelat e jastëkut që formojnë dy boshte në anët e kryeqytetit - quheshin balustrada. Ekini i kapitelit jonik është i mbuluar me prerje në formë ov ose jonik. Për shkak të faktit se kapiteli jonik kishte anë të ndryshme nga njëra-tjetra, forma e kapitelit me një volutë diagonale u vendos për kolonat e qosheve.

Entablatura e variantit kryesor të Azisë së Vogël të rendit ironik përbëhej nga dy pjesë: një arkitra dhe një qoshe. Parvazet e vogla horizontale e ndanë arkitraun në tre vija të lëmuara, pak të varura njëra mbi tjetrën - fascia. Midis arkitrarit dhe kornizës kishte një rrip me karafil ose krisur (lat. - denticulum). Pjesa e kurorëzimit - sima zbukuruar me gdhendje të pasura zbukuruese.

Versioni i dytë i rendit jonik u zhvillua në Atikë në gjysmën e dytë të shekullit të 5-të para Krishtit. Ajo dallohej kryesisht nga tabloja e saj trepjesëshe, e cila përbëhej nga një arkitra, një friz i vazhdueshëm i zbukuruar me relieve dhe një qoshe pa dhëmbëza.

Brezi i dhëmbëve dhe friza deri në shek. para Krishtit. nuk u përdorën njëkohësisht në të njëjtën tablo.

Urdhri korintik.

Rendi korintik, tipari karakteristik i të cilit është një kapitel në formën e një shporte me gjethe, ia detyron popullaritetin e tij romakëve, ndër të cilët u përdor jashtëzakonisht gjerësisht. Tek grekët, ai luajti një rol shumë të vogël dhe konsiderohet vetëm si një version më luksoz i rendit Jon.

Vitruvius në traktatet e tij ndau shumë qartë dy rendet e vjetra nga njëri-tjetri, duke e quajtur dorik "mashkull" dhe jonik "femër". Korinthiani, për shkak të strukturës së tij të pazakontë, mori një kuptim simbolik më kompleks, pasi, sipas Vitruvius, ishte thirrur të "imitonte hollësinë e vajzërisë".

Kapiteli korintik ka formën e një tas ose shporte, të ndërthurur me një rresht të dyfishtë gjethesh akanthus. Rrjedhat e hollë, që rriten pa probleme nga gjethet, përkulen në tetë volume të vogla në qoshe. Abaku i një kapiteli korintik ka një formë të veçantë me skaje konkave.

Rendi korintik karakterizohet nga një lojë e pasur dritëhijeje, forma organike të gjalla të kombinuara me përmasa të holla dhe të këndshme të kolonës. Entablatura e rendit korintik, e përbërë nga një arkitra piktoresk, frizi dhe korniza, zakonisht dallohet gjithashtu nga prania e një numri të madh detajesh dekorative, zbukurime me lule dhe figurative.

Gjithëpërfshirja e kryeqytetit korintik, e trashëguar nga rendi dorik, si dhe plasticiteti dhe fleksibiliteti i formave jonike, e bënë rendin korintik më të popullarizuarin në epokën helenistike, dhe gjatë lulëzimit të arkitekturës romake dhe në Rilindje.

Karakteristikë e këtij rendi është kapiteli në formë zile i mbuluar me gjethe të stilizuara të akantit. Lartësia është 20 module, diametri është 1/10 e lartësisë. Diametri i një kolone korintike ndryshon përgjatë një kurbë, nga poshtë lart, ashtu si ai i një kolone të rendit jonik; Në trupin e saj ka 24 flauta, të ndara nga njëra-tjetra me gjurmë (ose rripa). Urdhri përbëhet nga një piedestal, një karrige, një bazë, një bazë kolone, një supë entablature, një korniz entablature, një friz dhe një arkitra. Kryeqyteti i rendit të Korintit është mjaft kompleks, dhe për këtë arsye shumica e tij është bërë nga modelimi. Kapiteli është në formë vazoje dhe përmban një astragalus. Abaku ka anët konkave të mbështetura nga katër rrotulla të mëdha dhe katër të vogla në formë spirale. Përgjatë perimetrit të kapitelit ka gjethe akanthus në dy rreshta. Rreshti i poshtëm ka 8 gjethe të vogla të vendosura mbi astragalus, rreshti i sipërm përbëhet nga 8 gjethe të mëdha të vendosura në hapësirat midis gjetheve të rreshtit të poshtëm nën kaçurrelat. . Kryeqyteti është zbukuruar edhe me zambakë, kaçurrela, lule etj. Njësia matëse për elementët e rendit është moduli, i cili është i barabartë me gjysmën e diametrit të kolonës (rrezja). Moduli, nga ana tjetër, është i ndarë në një numër të përcaktuar rreptësisht të të ashtuquajturave tavolina. Moduli i rendit toskan dhe dorik është i ndarë në 12 pjesë (pjesë), dhe moduli i rendeve jonike, korintike dhe komplekse është i ndarë në 18 pjesë.

Urdhri i Korintit mund të quhet lehtësisht kurora e sistemit të rendit të lashtë grek. Duke përvetësuar të gjitha cilësitë më të mira të rendit arkitekturor dorik dhe jonik, ai mishëroi të gjithë përvojën dhe aftësinë e arkitektëve të Botës së Lashtë.

Rendi i përbërë

Rendi i përbërë është një rend arkitektonik që e ka origjinën në Romën e Lashtë. Është një kombinim i elementeve të rendit jonik dhe korintik - në kapitele janë përdorur të dyja volat dhe një stoli në formën e gjetheve të akantusit.

Arkitektët e Romës së Lashtë, të cilët trashëguan urdhrat Dorik, Jonik dhe Korintik, kishin një detyrë tjetër. Funksioni i tyre mbështetës kryhej nga mure të fuqishme, jo nga kolona, ​​kështu që porosia përdorej më shpesh ekskluzivisht për qëllime dekorative.

Dizajni i harkut triumfal të perandorit Septimius Severus, i ndërtuar në vitin 203 pas Krishtit, jep një ide të qartë të rolit të rendit të përbërë në arkitekturën e lashtë romake. Së bashku me relievet me llaç, kapiteli i rendit të përbërë i shtoi pompozitetit dhe shkëlqimit pamjes së përgjithshme të ndërtesës.

Kolona e përbërë në veprat e shumë teoricienëve të arkitekturës karakterizohet si e përzier ose komplekse, pasi ndërthur dy urdhra të lashtë grekë.

Palladio, në traktatin e tij të vitit 1570, përshkroi rendin e përbërë në detaje. Ashtu si Vignola, ai besonte se përmasat e kolonës së përbërë ishin plotësisht identike me atë korinthiane, por kapitali dhe tabloja e saj kërkonin vëmendje dhe mjeshtëri të veçantë.

Piedestali, bazamenti, kapiteli dhe detaje të ndryshme të një rendi të përbërë duke përdorur shembullin e harkut triumfal të Titit në Romë.

Në shekullin e pesëmbëdhjetë, kur u vendosën përfundimisht kanunet e urdhrave, ishte kompozita ajo që zuri pozitën e lartë në hierarki.
Rendi i përbërë është më i afërti në tiparet arkitekturore me rendin korintik; ai përvetësoi hollësinë dhe butësinë e paraardhësit të tij dhe në përmasa gjithashtu e përsërit saktësisht atë.

Por në të njëjtën kohë, kapitelet e saj përmbajnë gjithmonë volume jonike të vendosura diagonalisht, si dhe kompozime skulpturore dhe detaje të ndryshme që nuk gjenden në korintikisht. Në mënyrë tipike, çdo dekorim madhështor i kryeqytetit mund të përdorej vetëm në rendin e përbërë; ishte një lloj kuintesence hiri dhe luksi në këtë drejtim të arkitekturës. Kolonat me një dizajn të ngjashëm zakonisht kurorëzonin katet më të larta të ndërtesave.

Përmasat e pjesëve të kapitalit të rendit të përbërë mbeten saktësisht të njëjta si në rendin korintik. Dallimi midis kapitelit korintik dhe kapitelit të rendit kompleks është se në vendin ku ndodhen kaçurrelat dhe gjethet e vogla në kapitelin korintik, në kapitelet e rendit kompleks ka voluta jonike.

Në tablo, përmasat e pjesëve mbeten të njëjta si në rendin korintik, nëse nuk merren parasysh ndryshime të vogla në përbërjen e përgjithshme.

Piedestali dhe baza e një rendi kompleks ndryshojnë vetëm në përbërjen e krahut dhe bazës së piedestalit. E njëjta gjë vlen edhe për bazën e kolonës.

Përhapja e rendit të përbërë u kufizua kryesisht në Itali, kur mjeshtrit e Rilindjes treguan interes të madh për këtë art të lashtë. Pothuajse në të gjitha ndërtesat në Romë, që datojnë nga shekulli i pesëmbëdhjetë e më vonë, mund të gjesh rendin e përbërë: kishat, manastiret, palazot - të gjitha këto monumente arkitekturore mahniten me sofistikimin e tyre edhe sot.

Mjetet dhe materialet.

Në procesin e përfundimit të punës së kursit "Studimi i porosive arkitekturore dhe ekzekutimi i tyre në vizatim", përdoren mjete të caktuara në secilën fazë. Para së gjithash, ju nevojiten trekëndësha - plastikë, dykëndëshe me kënde 45°, 45° dhe 90° dhe me kënde 30°, 60° dhe 90°. Për të vizatuar linja paralele, keni nevojë për një shufër matëse dhe vizore. Lapsa të thjeshtë НВ, Н, 2Н, 3Н, 4Н që korrespondojnë me emërtimet ТМ, Т, 2Т, 3Т, 4Т.

Në konstruksionet gjeometrike të elementeve lakor të një objekti arkitekturor, mund të nevojitet një busull dhe për matje të sakta, mund të nevojitet një metër. Këto mjete duhet të jenë të një cilësie të mirë, me skaje të sakta gjilpërash në matës dhe vida mbajtëse të rregullueshme mirë në busull.

Modelet përdoren për vizatimin e linjave të lakuara. Përpara se të gjurmoni kurbën sipas modelit, rekomandohet ta vizatoni atë me një vijë të hollë me dorë me sy, ndërsa përpiqeni t'i jepni vijës së lakuar skicën më të lëmuar të mundshme, vetëm pas kësaj zgjidhni një model që korrespondon me kurbën e një ose një pjesë tjetër e tij. Seksioni i modelit duhet të zgjidhet në mënyrë që të paktën tre deri në katër pika të lidhura të përkojnë me konturin e modelit. Kur vazhdoni kurbën, është e nevojshme që jo vetëm dy ose tre pikat e ardhshme të përkojnë me konturin e modelit, por edhe një ose dy të mëparshme.

Shiritat e gomës për punë përdorin ato të buta që nuk dëmtojnë shtresën sipërfaqësore të letrës. Për të hequr një vijë të panevojshme vizatimi me një gomë, në mënyrë që të mos dëmtoni informacionin grafik të afërt, rekomandohet të përdorni ose të bëni shabllonet tuaja nga materiali i hollë (letër, film fotografik). Shablloni duhet të ketë të çara të ngushta për heqjen e vijave dhe vrima të rrumbullakëta ose katrore për heqjen e numrave dhe shkronjave të aplikuara gabimisht.

Letra në të cilën vizatohen vizatimet arkitekturore duhet të jetë e një cilësie shumë të mirë.

Letërsia

1. Vignola. Rregullat e pesë urdhrave. –M.: Shtëpia Botuese e Akademisë së Arkitekturës, 1940. – 186 f.

2. Vitruvius. Dhjetë libra për arkitekturën. –M.: Shtëpia botuese e Akademisë së Arkitekturës, 1936. – 255 f.

3. Ikonnikov A.V., Stepanov G.P. Bazat e përbërjes arkitekturore. – M.: Art, 1971. – 223 f.

4. Mikhalkovsky I. B. Teoria e formave klasike arkitekturore. –M.: Shkolla e lartë, 1940. – 240 f.

5. Palladio. Katër libra për arkitekturën. –M.: Shtëpia Botuese e Akademisë së Arkitekturës, 1936. – 142 f.

Shtojca A.

Struktura dhe pjesët kryesore të porosisë.

ORDER I KOMPOZIT

[ajo. shkronja të përbëra i përzier]

rendit kompleks - një rend arkitektonik i karakterizuar nga ch. arr. një kapitel në të cilin dizajni i një kapiteli korintik (shih rendin korintik) është i ndërlikuar nga futja e katër voltave jonike (shih rendin jonik) që mbështesin pjesën e sipërme të tij (abacus).

Fjalor i shprehjeve të huaja. 2012

Shihni gjithashtu interpretimet, sinonimet, kuptimet e fjalës dhe çfarë është një RENDI I PËRBËRSHËM në rusisht në fjalorë, enciklopedi dhe libra referimi:

• ORDER I KOMPOZIT
  atë. shkronja të përbëra i përzier) rendi kompleks - një rend arkitektonik i karakterizuar nga ch. arr. kapital, në të cilin diagrami i kryeqytetit korintik (shih ...
• POROSI
  I a, shumës warrants, ov, m. Urdhër me shkrim, urdhër për ekstradim, marrjen e diçkaje O. për kërkim. O. për një apartament. Paratë e gatshme...
• POROSI
  RENDI arkitektonik, një kombinim i caktuar i pjesëve mbajtëse dhe jo mbajtëse të një strukture post-trare, struktura dhe arti i tyre. trajtimi. O. përfshin pjesë mbajtëse (kolona ...
• POROSI në Fjalorin e ri të fjalëve të huaja:
  (urdhri gjerman urdhër frëngjisht urdhër, urdhër) 1) urdhër me shkrim, udhëzim; dokument për lëshimin, marrjen e diçkaje; 2) arkitekt. nje nga …
• POROSI në Fjalorin Modern Shpjegues, TSB:
  arkitektonike, një kombinim i caktuar i pjesëve mbajtëse dhe mbështetëse të një strukture post-trare, struktura e tyre dhe trajtimi artistik. Porosia përfshin pjesë mbajtëse (kolona...
• POROSI në Fjalorin e madh juridik me një vëllim:
  (urdhri gjerman, frëngjisht ordre, nga latinishtja ordo - rresht, urdhër) 1) një dokument zyrtar që përmban një urdhër, udhëzim, udhëzim (për shembull, o. ...
• POROSI në Fjalorin e kushteve financiare:
  një dokument kontabël që përmban një urdhër për të kryer një transaksion të caktuar në para ose inventar; porosis (udhëzim) një ndërmjetësi për të blerë ose shitur...
• POROSI
  MALLRAVE shih porosinë e mallrave...
• POROSI në Fjalorin e termave ekonomikë:
  SHPENZIMET CASH - shih URDHËRËSIN E SHPENZIMIT TË PARAVE ...
• POROSI në Fjalorin e termave ekonomikë:
  marrja e porosisë me para në dorë - shih marrja e porosisë me para në dorë ...
• POROSI në Fjalorin e termave ekonomikë:
  LOADING - shih NGARKIMI I ORDER...
• POROSI në Fjalorin e termave ekonomikë:
  PËR LËSHIMIN E MALLRAVE - një dokument titulli që lëshohet nga një palë që ka të drejtë të japë urdhra për dorëzimin e mallrave të specifikuara në të në emërtimin ...
• POROSI në Fjalorin e termave ekonomikë:
  ORDER ME PARA E PARA - shih ORDER PARA E PARA...
• POROSI në Fjalorin e termave ekonomikë:
  SHUP - shih ORDER SUP...
• POROSI në Fjalorin e termave ekonomikë:
  DORËZIMI - shih Dorëzimi...
• POROSI në Fjalorin e termave ekonomikë:
  (Urdhri gjerman, nga latinishtja ordo - rresht, urdhër) - 1) një dokument zyrtar që përmban një urdhër, recetë, urdhër për të kryer veprime të caktuara ...
• POROSI në Fjalorin e Madh Enciklopedik:
  (German Urdhri frëngjisht ordre, nga latinishtja ordo - rresht, urdhër),..1) një dokument zyrtar që përmban një urdhër, udhëzim, udhëzim (për shembull, për lëvizje në ...
• POROSI në Fjalorin Enciklopedik të Brockhaus dhe Euphron:
  cm…
• POROSI në Fjalorin enciklopedik modern:
  
• POROSI në Fjalorin Enciklopedik:
  (Gjermanisht Urdhri, frëngjisht ordze, nga latinishtja ordo - rresht, urdhër), 1) një dokument zyrtar që përmban një urdhër, udhëzim, udhëzim (për shembull, për lëvizje në ...
• KOMPOZIT në Fjalorin Enciklopedik:
  aya, oe Në kombinim: rendi i përbërë (arkitekt.) - një rend arkitektonik i karakterizuar nga një kapital në të cilin skema e kryeqytetit korintik është e ndërlikuar nga futja e katër ...
• POROSI në Fjalorin Enciklopedik:
  , -a, pl. -a, -ov, m Urdhër, urdhër a dokument me shkrim për nxjerrjen, marrjen, zbatimin e diçkaje. O. për një apartament (dmth...
• POROSI në Fjalorin e madh enciklopedik rus:
  Urdhri, i rregulluar nga komandanti (komandanti) në drejtime, intervale dhe distanca, pozicioni relativ i anijeve (anijeve) dhe avionëve (helikopterëve) që veprojnë me to në ...
• POROSI në Fjalorin e madh enciklopedik rus:
  ORDER (gjermanisht Order, frëngjisht ordre, nga latinishtja ordo - rresht, urdhër), zyrtar. dokument që përmban një urdhër, udhëzim, urdhër (për shembull, për lëvizje në...
• POROSI në Enciklopedinë Brockhaus dhe Efron:
  ? cm…
• POROSI
  o"urdhër, o"urdhra, o"urdhra, o"urdhra, o"urdhra, o"urdhra, o"urdhra, o"urdhra, o"urdhra, o"urdhra, o"urdhra, ...
• POROSI në Paradigmën e plotë të theksuar sipas Zaliznyak:
  për "urdhrin, urdhërat", për "urdhrin, urdhërin" në, për "urdhrin, urdhërat" m, për "urdhrin, urdhërat", për "urdhrin, urdhërat" mi, për "urdhrin, ...
• KOMPOZIT në Paradigmën e plotë të theksuar sipas Zaliznyak:
  i përbërë, i përbërë, i përbërë, i përbërë, i përbërë, i përbërë, i përbërë, i përbërë, i përbërë, i përbërë, i përbërë, i përbërë, i përbërë, i përbërë, i përbërë, i përbërë, i përbërë, i përbërë, i përbërë, i përbërë, i përbërë,…
• POROSI
  Leja për të…
• POROSI në Fjalorin për zgjidhjen dhe kompozimin e fjalëve skane:
  Letër lëvizëse...
• POROSI në Thesaurus të Fjalorit të Biznesit Rus:
  Syn: shiko...
• POROSI në Fjalorin e Lopatinit të Gjuhës Ruse:
  `rendit 1, -a, shumës. -`a, -ov...
• KOMPOZIT në Fjalorin e Lopatinit të Gjuhës Ruse.
• KOMPOZIT në Fjalorin e plotë drejtshkrimor të gjuhës ruse.
• POROSI në fjalorin drejtshkrimor:
  `rendit 2, -a, shumës. -s, -ov dhe -`a, -`ov...
• POROSI në fjalorin drejtshkrimor:
  `rendit 1, -a, shumës. -`a, -ov...
• KOMPOZIT në Fjalorin drejtshkrimor.
• POROSI në Fjalorin shpjegues të gjuhës ruse të Ushakovit:
  urdhër, shumës urdhra, m. (nga urdhri - urdhër francez). 1. Urdhër me shkrim, urdhër (zyrtar). Urdhër arresti. Garanci për...

Rendi toskan.

Urdhri toskan, një nga pesë rendet arkitekturore romake. Emri lidhet me arkitekturën etruske (toskane). Ai mungon në sistemin e rendit grek, megjithëse është i ngjashëm me rendin dorik grek, i cili është më i thjeshtë në detaje, me të cilin është i ngjashëm në formë dhe përmasa.

Rendi toskan është një variant arkaik i rendit dorik.
Urdhri toskan ka karakteristikat e mëposhtme:
- kapitali. Forma e kapitelit plotësohet nga një përgjim (prerje, qafë).
- tablo. Përbëhet nga dy trarë druri të shtrirë krah për krah.
- çati. Vepron si një qoshe. Varet shumë në formën e një tende.
Urdhrit toskan i mungojnë frizi dhe flauti.

Frizi i rendit toskan nuk ka triglife dhe metopa. Nën pllakën zgjatuese të qerpikëve nuk ka mutula.

Trungjet e kolonave, të cilat janë më të trasha se ato dorike, janë të lëmuara dhe pa fyell. Bazat jashtëzakonisht të thjeshta përbëhen vetëm nga një bazament dhe një torus. Lartësia e kolonës zakonisht korrespondonte me shtatë diametrat e saj më të ulët.

Rregullat për ndërtimin e një urdhri janë përcaktuar nga Vitruvius në traktatin e tij Mbi Arkitekturën, shekulli I. para Krishtit. Nga jashtë, ndërtesat e rendit toskan dukeshin të qëndrueshme dhe mbresëlënëse, prandaj ato simbolizonin fuqinë dhe forcën fizike dhe përdoreshin kryesisht në ndërtesa ekonomike dhe ushtarake, zakonisht në katet e para.

Në format e tij, rendi toskan dallohet nga butësia dhe hiri.
Ky rend arkitekturor u ngrit në Romën e Lashtë, afërsisht në shekullin I para Krishtit.

Rendi kompleks ose i përbërë.

Arkitektët e Romës së Lashtë jo vetëm që adoptuan plotësisht urdhrat grekë, por gjithashtu kombinuan më të mirën dhe më madhështorin nga të dy: Korinthian dhe Jonik, në një - të përbërë. Siç sugjeron emri, kompozimi është një kombinim, dhe në të vërtetë, rendi kombinon tiparet më të mira të këtyre urdhrave mjaft të harlisur dhe të këndshëm.

Në shekullin e pesëmbëdhjetë, kur u vendosën përfundimisht kanunet e urdhrave, ishte kompozita ajo që zuri pozitën e lartë në hierarki.
Rendi i përbërë është më i afërti në tiparet arkitekturore me rendin korintik; ai përvetësoi hollësinë dhe butësinë e paraardhësit të tij dhe në përmasa gjithashtu e përsërit saktësisht atë.

Por në të njëjtën kohë, kapitelet e saj përmbajnë gjithmonë volume jonike të vendosura diagonalisht, si dhe kompozime skulpturore dhe detaje të ndryshme që nuk gjenden në korintikisht. Në mënyrë tipike, çdo dekorim madhështor i kryeqytetit mund të përdorej vetëm në rendin e përbërë; ishte një lloj kuintesence hiri dhe luksi në këtë drejtim të arkitekturës. Kolonat me një dizajn të ngjashëm zakonisht kurorëzonin katet më të larta të ndërtesave.

"Nga një tablo e rendit dorik, e marrë nga fragmente të ndryshme të antikitetit romak, kompozova një tablo të një rendi kompleks, i cili si rezultat u përdor shumë." Vignola.

Përmasat e pjesëve mbeten saktësisht të njëjta si në rendin korintik. Dallimi midis kapitelit korintik dhe kapitelit të rendit kompleks është se në vendin ku ndodhen kaçurrelat dhe gjethet e vogla në kapitelin korintik, në kapitelet e rendit kompleks ka voluta jonike.

Në tablo, përmasat e pjesëve mbeten të njëjta si në rendin korintik, nëse nuk merren parasysh ndryshime të vogla në përbërjen e përgjithshme.

Përmasat e rendit kompleks janë të njëjta si në rendin korintik.

Ato ndryshojnë vetëm në përbërjen e krahut dhe bazës së piedestalit. E njëjta gjë vlen edhe për bazën e kolonës.

Përhapja e rendit të përbërë u kufizua kryesisht në Itali, kur mjeshtrit e Rilindjes treguan interes të madh për këtë art të lashtë. Pothuajse në të gjitha ndërtesat në Romë, që datojnë nga shekulli i pesëmbëdhjetë e më vonë, mund të gjesh rendin e përbërë: kishat, manastiret, palazot - të gjitha këto monumente arkitekturore mahniten me sofistikimin e tyre edhe sot. Në Francë, arkitektët e përdorën këtë element në ndërtimin e Luvrit, por në Spanjë dhe shtetet gjermane u përdor kryesisht në ndërtimin e kishave dhe katedraleve dhe nuk u përdor gjerësisht në zhvillimet urbane. Në Rusi, ju gjithashtu mund të gjeni shembuj të rendit të përbërë në arkitekturën e Portës Triumfale Narva dhe në pamjen e Kishës së Shën Katerinës.
Edhe përkundër faktit se kanonet e urdhrave janë të shkruara me kujdes dhe ekziston një klasifikim shumë i rreptë i llojeve të tyre, rendi i përbërë është më dekorativi dhe i dekoruar në mënyrë madhështore. Rregullat e rrepta për dekorimin e kapiteleve janë më pak të zbatueshme për të, por sigurisht që proporcionet duhet të respektohen.