النظام الدوري - مقتضب ، مذكر ، ضخم - في العصور القديمة كان يعتبر نظامًا "ذكوريًا" (البارثينون ، معبد هيفايستوس في أثينا) سانت بطرسبرغ: بوابة موسكو
النظام الأيوني - يتميز بسهولة أكبر في النسب والديكور لجميع أجزائه. ومن السمات المميزة للترتيب الأيوني طريقة تصميم التيجان، وهي مصنوعة على شكل حلزونين متقابلين. كان النظام الأيوني في العصور القديمة يعتبر نظامًا “أنثويًا” نظرًا لرقيه وتطوره وإضافاته بزخارف متنوعة (معبد أرتميس) بطرس: قصر بطرس الصيفي 1.
الترتيب الكورنثي هو أحد أشكال الترتيب الأيوني. أكثر تشبعًا بالديكور. من السمات المميزة لهذا النظام تاج على شكل جرس مغطى بأوراق الأقنثة المنمقة (واجهة مكتبة هادريان في أثينا) سانت بطرسبرغ: كاتدرائية الثالوث المقدس إزمايلوفسكي، قصر ليوتشتنبرغ.
النظام المركب هو نظام معماري نشأ في روما القديمة. إنه مزيج من عناصر النظام الأيوني والكورنثي - حيث يتم استخدام كل من الأشكال الحلزونية والزخرفة على شكل أوراق الأقنثة في التيجان. (قوس تيتوس في المنتدى الروماني) سانت بطرسبورغ: قصر الشتاء، بيت شيشيرين (بيت الفنون).
40. نصب تذكاري معماري على الطراز القوطي (ص\ت). وفي أي مدينة من العصور الوسطى، كان مركزها عبارة عن كنيسة أو كاتدرائية بنيت حولها المدينة. في باريس، مثل هذه الكاتدرائية هي كاتدرائية نوتردام، أو بالفرنسية، نوتردام دي باريس. بدأ بناء كاتدرائية نوتردام عام 1163، في موقع أول كنيسة باريسية مسيحية، الواقعة في جزيرة إيل دو لا سيتي. استمر البناء 170 عامًا، وقد انعكس ذلك في مظهر المعبد - فهو يجمع بين الطرازين الرومانسكي والقوطي. كاتدرائية نوتردام كبيرة جدًا. يبلغ ارتفاعه 35 مترًا، وطوله 130 مترًا، وعرضه 50 مترًا. يبلغ ارتفاع أبراج الجرس حوالي 70 مترًا. أكبر جرس، إيمانويل، يزن 13 طنا. تتمتع كاتدرائية نوتردام بمناطق الجذب الخاصة بها. وأشهرها الجرغول أو الكيميرا التي تزين أبراج نوتردام. إنهم يجسدون خطايا الإنسان. كما يوجد داخل أسوار الكاتدرائية المسمار الذي سُمر به يسوع على الصليب. "لا أحد يعرف ما إذا كان هذا هو نفس المسمار حقًا - هناك حوالي 30 مسمارًا من هذا القبيل في العالم. وهناك عامل جذب آخر مهم لكاتدرائية نوتردام وهو أكبر أورغن في فرنسا، والذي يتكون من 109 سجلات و 7800 أنبوبًا. المبدعين الرئيسيين لنوتردام تعتبر السيدة مهندسين معماريين - جان دي شيل (1250-65) وبيير دي مونتروي (1250-67). تنقسم الواجهة القوية والمهيبة عموديًا إلى ثلاثة أجزاء بواسطة أعمدة، وأفقيًا إلى ثلاث طبقات بواسطة الأروقة، بينما يحتوي المستوى السفلي بدوره على ثلاث بوابات عميقة: بوابة يوم القيامة (في المنتصف)، وبوابة الدينونة. مريم العذراء (يسار) وبوابة القديس . آنا (يمين). وفوقها رواق (معرض الملوك) به ثمانية وعشرون تمثالاً تمثل ملوك يهودا القديمة، وللواجهة الرئيسية للكاتدرائية ثلاثة أبواب، وسقف الكاتدرائية مصنوع من بلاطات من الرصاص سماكتها 5 ملم، موضوعة بشكل متداخل، ويبلغ وزن السقف بالكامل 210 أطنان من خشب البلوط المغطى بالرصاص ويبلغ ارتفاع برج الكاتدرائية 96 مترًا. قاعدة البرج محاطة بأربع مجموعات من التماثيل البرونزية للرسل (Geoffroy Dechaumes). تم صنع جزء كبير من النوافذ الزجاجية الملونة في منتصف القرن التاسع عشر. النافذة الزجاجية الملونة الرئيسية - الوردة فوق مدخل الكاتدرائية - أصلية جزئيًا، ومحفوظة من العصور الوسطى (قطرها 9.6 م). في وسطها والدة الإله، وحولها العمل الزراعي الموسمي، وعلامات الأبراج، والفضائل والخطايا. يبلغ قطر الوردتين الجانبيتين على الواجهتين الشمالية والجنوبية للكاتدرائية في كلا الجناحين 13 مترًا (الأكبر في أوروبا). نادرًا ما يرن الجرس الكبير. داخل الكاتدرائية، تشكل الممرات (البلاطات المستعرضة)، التي تتقاطع مع الطولية الرئيسية، صليبًا في المخطط، ولكن في نوتردام تكون الممرات أوسع إلى حد ما من الصحن نفسه.
41. إبداع فيدياس.نحات ومهندس معماري يوناني قديم، أحد أعظم الفنانين في الفترة الكلاسيكية العليا. لم يتم الحفاظ على معظم الأعمال، ولا يمكننا الحكم عليها إلا من خلال أوصاف المؤلفين والنسخ القديمة. ومع ذلك، كانت شهرته هائلة. تمثال زيوس في أولمبيا- إحدى عجائب الدنيا السبع في العالم القديم. عمل فيدياس على تمثال زيوس مع تلميذه كولوت وشقيقه بانين. "أثينا بروماتشوس"- صورة ضخمة للإلهة أثينا وهي تلوح بحربة على الأكروبوليس الأثيني. أقيمت تقريبا. 460 قبل الميلاد في ذكرى الانتصارات على الفرس. يبلغ ارتفاعه 60 قدمًا، ويطل على جميع المباني المحيطة، ويضيء المدينة من بعيد. صب البرونز. غير محفوظ. "أثينا بارثينوس" 438 قبل الميلاد ه. تم تركيبه في معبد البارثينون بأثينا، داخل الحرم ويمثل الإلهة بالدرع الكامل. تعتبر النسخة الأكثر اكتمالا هي ما يسمى ب. "أثينا فارفاكيون" (أثينا)، رخام. نحت البارثينونتم تنفيذها تحت قيادته. "أثينا ليمنيا"- نعم. 450 قبل الميلاد تمثال برونزي. تصور إلهة تتكئ على رمح، وتتجه نظرتها المدروسة إلى الخوذة التي في يدها. يأتي الاسم من جزيرة يمنوس التي صنعت لسكانها. يعرف من النسخ. "أثينا أريا" في بلاتيانعم. 470-450 قبل الميلاد ه. مصنوع من الخشب المذهب (الملابس) والرخام البنتيلي (الوجه والذراعين والساقين). غير محفوظة.أثينا لمدينة بيلينا في أخائية.أفروديت أورانيا (في إليزا). "ميدوسا روندانيني" هي نسخة رومانية من رأس جورجون ميدوسا الذي كان على درع أثينا بارثينوس. أشهر أعمال فيدياس - زيوس وأثينا بارثينوس تم صنعها باستخدام تقنية الكريسويلفانتين - الذهب والعاج. يعد فيدياس من أفضل ممثلي الطراز الكلاسيكي، وعن أهميته يكفي أن نقول إنه يعتبر مؤسس الفن الأوروبي، فيدياس ومدرسة النحت العلية التي قادها (النصف الثاني من القرن الخامس قبل الميلاد) احتلت مكانة رائدة في الفن الكلاسيكي العالي. عبر هذا الاتجاه بشكل كامل ومتسق عن الأفكار الفنية المتقدمة للعصر. ويلاحظون مهارة فيدياس الهائلة في تفسير الملابس، والتي يتفوق فيها على كل من مايرون وبوليكليتوس. إن ثياب تماثيله لا تخفي الجسد، ولا تخضع له ولا تفيد في كشفه، وكان لفيدياس معرفة بإنجازات البصريات. تم الحفاظ على قصة عن تنافسه مع Alcamenes: كلاهما أمر بتماثيل أثينا، والتي كان من المفترض أن يتم نصبها على أعمدة عالية. صنع فيدياس تمثاله بما يتوافق مع ارتفاع العمود - على الأرض بدا قبيحًا وغير متناسب. وكاد الناس أن يرجموه بالحجارة. عندما تم إنشاء كلا التمثالين على الركائز العالية، أصبح صحة فيدياس واضحا، وتم السخرية من ألكامين.
42. النصب التذكاري للعمارة في عصر النهضة في إيطاليا في القرن الخامس عشر (غير مصنف). كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري هي كاتدرائية في فلورنسا، وهي الهيكل المعماري الأكثر شهرة في فلورنسا كواتروسينتو. ومن الجدير بالذكر القبة (فيليبو برونليسكي) وكسوة الجدران بألواح رخامية متعددة الألوان ذات ظلال مختلفة: الأخضر (من براتو) والوردي (من ماريما) مع حدود بيضاء (من كارارا).تم تصميم الكاتدرائية، المعروفة أيضًا باسم دومو، بحيث تكون يمكن أن تستوعب كامل سكان المدينة (90.000 نسمة)، ومساحة مغطاة ضخمة. يبدو أن القبة الحمراء للكاتدرائية، التي أصبحت رمزا لفلورنسا، تطفو فوق المدينة بأكملها. أبعاد الكاتدرائية: الطول - 153 م والعرض في الجناح - 90 م وأصبحت الكاتدرائية الأنيقة بشكل غير عادي وفي نفس الوقت الفخمة نوعًا من الحدود التي تفصل التقاليد المعمارية للعصور الوسطى عن مبادئ بناء عصر النهضة . قام أرنولفودي كامبيو بتطوير المشروع وبدأ في بناء الجدران. قام بتصميم ثلاث بلاطات واسعة تنتهي تحت قبة مثمنة الشكل. بعد وفاة أرنولفودي كامبيو عام 1302، تم تعليق بناء الكاتدرائية لمدة ثلاثين عامًا. في عام 1330، تم العثور على رفات القديس زينوبيوس الفلورنسي في سانتا ريباراتا، مما أعطى زخمًا جديدًا للعمل. في عام 1331، تم تعيين جيوتو كبير المهندسين المعماريين، الذي، بدلاً من مواصلة بناء الكاتدرائية، بدأ في عام 1334 في بناء برج الجرس (برج الجرس). عندما توفي جيوتو عام 1337، تم تشييد الطبقة الأولى فقط. وفي عام 1348 توقف العمل بسبب الطاعون. منذ عام 1349، تم استئناف العمل تحت إشراف عدد من المهندسين المعماريين، بدءًا من فرانشيسكو تالنتي، الذي أكمل برج الجرس وقام بتوسيع منطقة البناء والحنية والجناح. في عام 1359، استولى جيوفاني ديلابو جيني (حتى 1369) على منصب تالنتي، الذي قسم الصحن الرئيسي بالأقواس إلى أربعة أقسام مربعة. المهندسين المعماريين الآخرين المشاركين في البناء: ألبرتو أرنولدي، جيوفاني دامبروجيو، نيريدي فيورافانتي وأوركاجنا. ثم تم بناء قبة برونليسكي. في عام 1887، ظهرت الواجهة الحالية (إميليو دي فابريس)، وتتخذ الكاتدرائية شكل صليب لاتيني، وثلاث بلاطات، وجناحين جانبيين، وحنية نصف دائرية. تم دفن برونليسكي وجيوتو في أراضي الكاتدرائية. المعمودية (المعمودية) مخصصة ليوحنا المعمدان. المعمودية هي أقدم مبنى في ساحة الكاتدرائية (القرن الخامس). تم صنع الكسوة الرخامية الحديثة في القرنين الحادي عشر والثاني عشر. تم استبدال الحنية نصف الدائرية بحنية مستطيلة في القرن الثالث عشر. تم تزيين قبو القبة بالفسيفساء البيزنطية في القرنين الثالث عشر والرابع عشر. تصور الفسيفساء صورة ليوم القيامة وفي وسطها صورة المسيح. تضم المعمودية أيضًا قبر أنتيبوب يوحنا الثالث والعشرون. الأقدم هي البوابة الجنوبية التي أنشأها أندريا بيسانو. تحتوي البوابة على 28 لوحة ذات نقوش بارزة تصور حياة يوحنا المعمدان وفضائل الكاردينال. تم تصميم البوابتين الأخريين بواسطة لورنزو جبرتي. تحتوي البوابة الشمالية (1401-24) أيضًا على 28 لوحة مؤطرة على الطراز القوطي. تصور هذه النقوش البارزة مشاهد من العهد الجديد. البوابة الشرقية هي الأشهر (1425-52). البوابة مقسمة إلى 10 ألواح مذهبة بدون إطار وتمثل قصص الكتاب المقدس. وقد نال إبداع جبرتي هذا تقديرًا كبيرًا من قبل مايكل أنجلو وأطلق عليه اسم "أبواب الجنة". تم تركيب نسخة من هذه البوابة في بداية القرن التاسع عشر عند المدخل الشمالي لكاتدرائية كازان في سانت بطرسبرغ.
43. أعمال ساندرو بوتيتشيلي.انظر 18 و 20 تذكرة.
44. صورة رومانية من مجموعة أرشيف الدولة (ص\ت)."مادونا ليتا" (1490-91) هي لوحة للفنان الإيطالي ليوناردو دافنشي. قماش (مترجم من الخشب)، تمبرا. مقاس 42 × 33 سم، تصور اللوحة امرأة تحمل طفلاً بين ذراعيها وترضعه. خلفية اللوحة عبارة عن جدار به نافذتان مقوستان يسقط الضوء منه على الناظر ويجعل الجدار أكثر قتامة. توفر النوافذ إطلالة على المناظر الطبيعية بألوان زرقاء. إن شخصية مادونا مضاءة بالضوء القادم من مكان ما في الأمام. تنظر المرأة إلى الطفل بحنان ومدروس. تم تصوير وجه مادونا بشكل جانبي، ولا توجد ابتسامة على شفتيها، فقط صورة معينة لها تكمن في الزوايا. ينظر الطفل شارد الذهن إلى المشاهد ممسكًا بيده اليمنى صدر أمه. يحمل الطفل في يده اليسرى طائر الحسون، صور حية، يكشف العمل بتفاصيل صغيرة تخبرنا الكثير عن الأم والطفل. نرى الطفل والأم في لحظة الفطام الدرامية. ترتدي المرأة قميصًا أحمر اللون برقبة ضيقة. يحتوي على فتحات خاصة يسهل من خلالها إرضاع الطفل دون إزالة الفستان. تمت كتابة العمل لحكام ميلانو، ثم انتقل إلى عائلة ليتا، وظل ضمن مجموعتهم الخاصة لعدة قرون. كان العنوان الأصلي للوحة هو "مادونا والطفل". يأتي الاسم الحديث للوحة من اسم مالكها - الكونت ليتا، صاحب معرض الفنون العائلية في ميلانو. في عام 1864، اقترب من متحف الإرميتاج وعرض عليه بيعه مع العديد من اللوحات الأخرى. في عام 1865، حصل الأرميتاج على لوحة "مادونا ليتا" مع ثلاث لوحات أخرى مقابل 100 ألف فرنك. يلفت بعض مؤرخي الفن الانتباه إلى عناصر اللوحة غير المعتادة بالنسبة لأسلوب ليوناردو، على وجه الخصوص، الوضع غير الطبيعي للطفل. ومن المفترض أن شخصية الطفل على الأقل تنتمي إلى فرشاة أحد طلاب ليوناردو، على الأرجح بولترافيو. رسم ليوناردو لرأس مادونا أثناء تحضير اللوحة محفوظ الآن في متحف اللوفر.
طلب توسكان
وصف. النظام التوسكاني هو في الأصل نسخة إتروسكانية من النظام الدوري اليوناني. تم استعارته لاحقًا من قبل مهندسي روما القديمة، وقد اتخذ شكل نظام مستقل، يختلف عن الدوريك في أبعاد أثقل، وجذع عمود أملس (بدون مزامير)، وقاعدة متطورة ورأس مال أعلى (الشكل 11، 12، 11). 13)
ترتيب كورنثي
وصف. Corymnthos Omder هي واحدة من الطرز المعمارية اليونانية الثلاثة. يمثل نوعًا مختلفًا من الترتيب الأيوني وأكثر تشبعًا بالديكور. من السمات المميزة لهذا الترتيب تاج على شكل جرس مغطى بأوراق الأقنثة المنمقة (الشكل 14 و 15 و 16) يذكر فيتروفيوس أن هذا النظام اخترعه النحات كاليماخوس في النصف الثاني من القرن الخامس قبل الميلاد. ه.
ترتيب مركب
تشكلت في العمارة الرومانية القديمة التي اعتمدت الأشكال المعمارية اليونانية. إنها نسخة أكثر تعقيدًا قليلاً من كورنثوس. إلى التاج الكورنثي المعتاد، الذي يتكون من جرس مع صفوف من أوراق الأقنثة، يضاف القنفذ الأيوني ووسادة ذات حلزونات، وهي سمة من سمات الترتيب الأيوني.(الشكل 17، 18) ارتفاع العمود المركب عادة ما يساوي عشرة بأقطارها عند القاعدة. ولكن إذا لعب النظام في اليونان القديمة دورًا بناءًا، فغالبًا ما كان يستخدم في روما لأغراض الديكور. لم تتحمل الأعمدة أحمال الهياكل متعددة الطوابق، وتم تنفيذ الوظائف الداعمة بواسطة الجدار. لعب القوس دورًا مهمًا في الهندسة المعمارية لروما القديمة، وكان مدعومًا بأعمدة أو أعمدة ضخمة. فقط في الأروقة تم الحفاظ على الدور البناء للعمود.
فهرس
· دكتوراه في بلافاتسكي عمارة العالم القديم - ماجستير: أكاديمية عموم الاتحاد للهندسة المعمارية، 1939.
طلب توسكان.
لا يمكن الحكم على استخدام النظام التوسكاني في الهندسة المعمارية الرومانية القديمة إلا من خلال الرسومات والمخططات التي رسمها فيتروفيوس وغيره من منظري الفن، حيث لم ينج أي مبنى من النظام التوسكاني في ذلك الوقت. لكن هذه الحقيقة لم تمنعها من الانتشار على نطاق واسع في الهندسة المعمارية في القرون اللاحقة.
قال العديد من منظري الفن أن العمود التوسكاني ليس أكثر من نسخة أبسط من النظام الدوري، على الرغم من أصله اللاحق. من خلال تبسيط النوع الدوري، تمكن المهندسون المعماريون الرومان القدماء من تحقيق القوة البصرية للمباني الخارجية. بدأ عمود توسكان في تجسيد القوة والقوة البدنية، ولكن بسبب بساطته المفرطة، لم يستخدم عمليا في بناء المعابد، مفضلا تعزيز المباني الاقتصادية والعسكرية به. إذا كان المبنى يتكون من عدة طوابق، ففي معظم الحالات، كان الطابق الأول توسكانا.
العمود له قاعدة؛ العاصمة، على شكل دوريان، تكتمل باعتراض (الرقبة، الشق). يتكون السطح المعمد من عوارض خشبية تقع جنبًا إلى جنب. لا يوجد إفريز، ودور الكورنيش يلعبه السقف الذي يتدلى بقوة على شكل مظلة، ويبلغ ارتفاع عمود الترتيب التوسكاني 14 وحدة أو، وهو نفس الشيء، 7 وحدات أقل أقطار. يتغير قطر العمود، من الأسفل إلى الأعلى، على طول منحنى الانتاسيس وبالقرب من رأس المال يتناقص بمقدار 1/5 من القطر السفلي. العمود أملس ولا يحتوي على عناصر مقولبة أو مزامير. وحدة قياس عناصر الترتيب هي الوحدة، وهي تساوي نصف قطر العمود (نصف القطر). وتنقسم الوحدة بدورها إلى عدد محدد بدقة مما يسمى بالمكاتب. تنقسم وحدة الأوامر التوسكانية والدورية إلى 12 جزءًا (أجزاء)، وتنقسم وحدة الأوامر الأيونية والكورنثية والمعقدة إلى 18 جزءًا.
ترتيب دوريك.
تتميز الهندسة المعمارية اليونانية الدورية بالعظمة الذكورية والبساطة الصارمة والوقار الضخم. يعبر النظام الدوري بشكل كامل عن الأساس التكتوني للعمارة اليونانية
لم يكن لعمود النظام الدوري المتطور أي قاعدة واستقر مباشرة على الدرجة العلوية من المجسم. بدأ تضييق (ترقق) العمود لأعلى من العمود، لكنه لم يكن موحدًا: كان الجذع منتفخًا - ,وكان الحد الأقصى لها حوالي 1/3 من ارتفاع العمود. تم تنشيط سطح صندوق العمود بواسطة الأخاديد الرأسية - مخدد،وكان عددها في أغلب الأحيان 20. خلقت المزامير مسرحية من الضوء والظل، مع التركيز على عمودي العمود.
يتكون التاج من وسادة مستديرة - إتشيناوالبلاطة المربعة ملقاة عليها - طبلية تاج(أو المعداد) والرقبة (نقص القصبة الهوائية). تم تزيين الجزء السفلي من القنفذ بأحزمة جانبية مدمجة - أحزمة يتراوح عددها من 1 إلى 5. تم فصل التاج عن صندوق العمود بواسطة تجاويف أفقية (من 1 إلى 4) تسمى شقوق نقص القصبة الهوائية.
يتألف السطح المعمد لنظام دوريان دائمًا من ثلاثة عناصر: عتبة وإفريز وإفريز.
يتكون النظام السطحي الدوري دائمًا من ثلاثة عناصر: عتبة وإفريز وإفريز.
كان عتب دوريك عبارة عن عارضة ناعمة مدعومة بتيجان الأعمدة. في الأعلى انتهى برف صغير - تينيا.فوق العتبة كان هناك إفريز دوريك (تريجليفون) يتكون من الثلاثيةو حقل المنحوتات.كانت الحروف الثلاثية على شكل مستطيلات ممدودة في الاتجاه الرأسي، ويتزامن سطحها مع مستوى العتبة. يحتوي الشكل الثلاثي على قطع رأسية: قطعتان كاملتان في الجزء الأوسط وقطعتان نصفيتان على طول الحواف.
بين الحروف الثلاثية تم وضع ألواح ممدودة قليلاً - metopes.لقد كانت غائرة بالنسبة لمستوى الثلاثيات وغالبًا ما كانت مزينة بالنقوش. على الجانب السفلي من الثالث، تحت كل ثلاثية، كان هناك رف صغير - regula.تمت معالجة السطح السفلي للتنظيم بستة قطرات (lat.-gutta).
لكل بين الأعمدة(المسافة بين الأعمدة) كان هناك نوعان من المنحوتات واثنين من الحروف الثلاثية. تم وضع Triglyphs فوق مراكز كل عمود وكل عمود. من أجل أن يحصل إفريز التريغليف على حل كامل متريًا وتكتونيًا، تم نقل التريغليف الخارجي من محور العمود الخارجي إلى زاوية الغطاء. في هذه الحالة، أصبح المنحنى الأقرب إلى الزاوية أطول من الآخرين وانتهك البنية المترية للإفريز. وهكذا نشأت "مشكلة الثلاثية الزاوية". ساهم ما يلي في تسوية الاختلاف في طول علامات الزاوية:
الحد من الأعمدة المتطرفة والمتجاورة في بعض الأحيان؛
كانت الزاوية، وأحيانًا الأعمدة المجاورة، مائلة إلى وسط الواجهة، وعمود الزاوية، الذي ينتمي إلى واجهتين في نفس الوقت، مائل على طول منصف زاوية المجسم.
الكورنيش الموجود فوق الإفريز - جايسونيبرز جزء التاج الخاص به بقوة إلى الأمام، ويتدلى بشكل حاد فوق العناصر السفلية للسطح المعمد. كان للجزء الرئيسي من الكورنيش - اللوح الخارجي - منحدر خارجي على الجانب السفلي، مما يحمي الأجزاء السفلية من الهيكل من تسرب مياه الأمطار. على طول الجزء العلوي من البلاطة امتدت سيما –مزراب يتكون من البلاط الخارجي للسقف.
تم تجهيز السطح السفلي للكورنيش بنتوءات مستطيلة الشكل - تقع واحدة فوق كل ثلاثية وكل مجال. وعلى الجانب السفلي من الموطأ تيجان مرتبة في ثلاثة صفوف، كل منها ستة تيجان.
كان للمعبد الدوري شكل مستطيل ممدود ومغطى بسقف من القرميد الجملوني. تم فصل الجزء العلوي من الواجهة النهائية عن مستواها الرئيسي بواسطة إفريز أفقي، كما تمت معالجة الحواف المائلة للمنحدرات على شكل أفاريز لتشكل قاعدة. تم تسمية المجال المثلث للتلع بدون الأفاريز التي تؤطره طبلة الأذن
اختلفت أفاريز التلع المائلة عن الأفاريز الأفقية بوجود سيما تنتهي عند الزوايا السفلية للتلع بخراطيم مياه على شكل رؤوس أسد. تم تزيين أقواس المعابد بالنحت. وعلى السطح عند زوايا الجملونات وضعوا أكروتيريا(زخارف نحتية أو زخرفية).
الترتيب الأيوني.
يختلف الترتيب الأيوني عن الترتيب الدوري في خفة النسب وصقل الأشكال والاستخدام الواسع للديكور.
تم تقسيم العمود الأيوني إلى ثلاثة أجزاء: القاعدة، الجذع، رأس المال. تتكون القاعدة من عناصر مقعرة ومحدبة متناوبة، مما يعبر مجازيًا عن قوة الضغط التي تنقلها إلى تطور المعبد. في بعض الأحيان لم يكن للقاعدة الأيونية لوح مربع. غالبًا ما كانت العناصر المحدبة - الأعمدة أو التوري - مزينة بقطع زخرفية أو مزامير أفقية. العناصر المقعرة – سكوتياظلت سلسة.
العمود الأيوني أنحف من العمود الدوري. ترقق الجذع أقل مما هو عليه في الترتيب الدوري، وغالبًا ما يكون الانتاسي غائبًا. تم فصل المزامير (عادةً ما كان هناك 24 منها) بشرائط ضيقة - مسارات.من حيث المخطط، كانت القناني عبارة عن نصف دائرة أو جزء من شكل بيضاوي. في الأعلى والأسفل عادة ما يكون لديهم نهاية نصف دائرية.
تم العثور على رأس المال الأيوني، على عكس رأس المال الدوري الأكثر اتساقًا، في عدد كبير من المتغيرات. كان يتألف من المعداد، وسادة مع العملات و echin.الحلزونات - تجعيدات الوسادة التي تشكل عمودين على جانبي العاصمة - كانت تسمى الدرابزينات. إن قنفذ التاج الأيوني مغطى بقصاصات في الشكل ov أو الأيونية.نظرًا لحقيقة أن جوانب التاج الأيوني كانت مختلفة تمامًا عن بعضها البعض، فقد تم تحديد شكل التاج ذو الشكل الحلزوني المائل لأعمدة الزاوية.
يتكون السطح المعمد للنسخة الرئيسية لآسيا الصغرى من الترتيب الساخر من جزأين: عتب وإفريز. تقسم الحواف الأفقية الصغيرة العتبة إلى ثلاثة خطوط ناعمة، تتدلى قليلاً فوق بعضها البعض - اللفافة.بين العتبة والكورنيش كان هناك حزام من القرنفل أو البسكويت (لات. - أسناني). جزء التتويج - سيمامزينة بنقوش زخرفية غنية.
تم تطوير النسخة الثانية من النظام الأيوني في أتيكا في النصف الثاني من القرن الخامس قبل الميلاد. وقد تميزت في المقام الأول بسطحها المسطح المكون من ثلاثة أجزاء، والذي يتكون من عتبة، وإفريز متواصل مزين بنقوش بارزة، وإفريز بدون أسنان.
حزام من الأسنان والإفريز حتى القرن الرابع. قبل الميلاد. لم يتم استخدامها في وقت واحد في نفس السطح المسطح.
ترتيب كورنثي.
النظام الكورنثي، الذي تتميز سمته المميزة بتاج على شكل سلة بأوراق الشجر، يدين بشعبيته للرومان، الذين تم استخدامه على نطاق واسع للغاية بينهم. بين اليونانيين، لعبت دورًا ثانويًا جدًا وتعتبر فقط نسخة أكثر فخامة من النظام الأيوني.
فصل فيتروفيوس في أطروحاته بشكل واضح جدًا بين النظامين الأقدمين عن بعضهما البعض، واصفًا الدوري بـ "الذكر" والأيوني بـ "الأنثى". تلقت كورنثوس، بسبب هيكلها غير العادي، معنى رمزيًا أكثر تعقيدًا، لأنه، وفقًا لفيتروفيوس، تم تصميمها "لتقليد النحافة البكر".
يتخذ التاج الكورنثي شكل وعاء أو سلة، متشابك مع صف مزدوج من أوراق الأقنثة. السيقان الرفيعة، التي تنمو بسلاسة من الأوراق، تتجعد إلى ثمانية أشكال حلزونية صغيرة في الزوايا. إن عداد التاج الكورنثي له شكل غريب ذو حواف مقعرة.
يتميز النظام الكورنثي بتلاعب غني بالضوء والظل، وأشكال عضوية حية مقترنة بنسب أعمدة رفيعة ورشيقة. عادة ما يتميز السطح المعمد للترتيب الكورنثي، الذي يتكون من عتب خلاب وإفريز وكورنيش، بوجود عدد كبير من التفاصيل الزخرفية والزخارف الزهرية والتصويرية.
إن شمولية العاصمة الكورنثية، الموروثة من النظام الدوري، وكذلك اللدونة والمرونة في الأشكال الأيونية، جعلت النظام الكورنثي هو الأكثر شعبية في العصر الهلنستي، وفي ذروة العمارة الرومانية، وفي عصر النهضة.
ومن السمات المميزة لهذا الترتيب التاج على شكل جرس والمغطى بأوراق الأقنثة المنمقة. الارتفاع 20 وحدة، القطر 1/10 من الارتفاع. يختلف قطر العمود الكورنثي على طول المنحنى، من الأسفل إلى الأعلى، تمامًا مثل عمود الترتيب الأيوني؛ يوجد على جسدها 24 مزمارًا، مفصولة عن بعضها البعض بمسارات (أو أحزمة). يتكون الترتيب من قاعدة، وكرسي، وقاعدة، وقاعدة عمود، وأعرج السطح المسطح، وكورنيش السطح المسطح، وإفريز، وعتبة. عاصمة النظام الكورنثي معقدة للغاية، وبالتالي يتم تصنيع معظمها عن طريق النمذجة. التاج على شكل مزهرية ويحتوي على نبات القتاد. يحتوي المعداد على جوانب مقعرة مدعومة بأربعة مخطوطات كبيرة وأربعة مخطوطات صغيرة حلزونية الشكل. على طول محيط العاصمة توجد أوراق الأقنثة في صفين. يحتوي الصف السفلي على 8 أوراق صغيرة توضع فوق نبات القتاد، ويتكون الصف العلوي من 8 أوراق كبيرة تقع في الفراغات بين أوراق الصف السفلي تحت الضفائر. . تم تزيين التاج أيضًا بالزنابق والضفائر والزهور وما إلى ذلك. وحدة قياس عناصر الترتيب هي الوحدة، وهي تساوي نصف قطر العمود (نصف القطر). وتنقسم الوحدة بدورها إلى عدد محدد بدقة مما يسمى بالمكاتب. تنقسم وحدة الأوامر التوسكانية والدورية إلى 12 جزءًا (أجزاء)، وتنقسم وحدة الأوامر الأيونية والكورنثية والمعقدة إلى 18 جزءًا.
يمكن بسهولة أن يُطلق على النظام الكورنثي تاج نظام النظام اليوناني القديم. بعد أن استوعبت أفضل صفات النظام المعماري الدوري والأيوني، جسدت كل خبرة ومهارة المهندسين المعماريين في العالم القديم.
ترتيب مركب
النظام المركب هو نظام معماري نشأ في روما القديمة. إنه مزيج من عناصر النظام الأيوني والكورنثي - حيث يتم استخدام كل من الأشكال الحلزونية والزخرفة على شكل أوراق الأقنثة في التيجان.
كان لمهندسي روما القديمة، الذين ورثوا أوامر دوريك والأيونية والكورنثية، مهمة مختلفة. تم تنفيذ وظيفة الدعم الخاصة بهم بواسطة جدران قوية، وليس أعمدة، لذلك تم استخدام الطلب في أغلب الأحيان حصريا للأغراض الزخرفية.
ويعطي تصميم قوس النصر للإمبراطور سيبتيموس سيفيروس، الذي بني عام 203م، فكرة واضحة عن دور النظام المركب في العمارة الرومانية القديمة. جنبا إلى جنب مع النقوش الجصية، أضافت عاصمة النظام المركب أبهة وأبهة إلى المظهر العام للمبنى.
يتميز العمود المركب في أعمال العديد من المنظرين المعماريين بأنه مختلط أو معقد، لأنه يجمع بين أمرين يونانيين قديمين.
قام بالاديو، في أطروحته عام 1570، بتصوير الترتيب المركب بالتفصيل. مثل فيجنولا، كان يعتقد أن نسب العمود المركب كانت متطابقة تمامًا مع العمود الكورنثي، لكن رأس ماله وسطحه المسطح يتطلبان اهتمامًا خاصًا وبراعة في التصنيع.
قاعدة التمثال والقاعدة والتاج وتفاصيل مختلفة لنظام مركب باستخدام مثال قوس النصر لتيتوس في روما.
في القرن الخامس عشر، عندما تم تأسيس شرائع الأوامر أخيرًا، كان المركب هو الذي احتل المركز الأول في التسلسل الهرمي.
النظام المركب هو الأقرب في السمات المعمارية إلى الترتيب الكورنثي، فقد اعتمد دقة وخفة سلفه، كما أنه يكرره تمامًا في النسب.
لكن في الوقت نفسه، تحتوي تيجانها دائمًا على حلزونات أيونية تقع قطريًا، بالإضافة إلى تركيبات نحتية وتفاصيل مختلفة غير موجودة في كورنثوس. عادة، لا يمكن استخدام أي زخرفة رائعة لرأس المال إلا في الترتيب المركب، وكان نوعا من جوهر النعمة والفخامة في هذا الاتجاه من الهندسة المعمارية. عادة ما تتوج الأعمدة ذات التصميم المماثل الطوابق العليا من المباني.
تظل نسب أجزاء رأس مال الترتيب المركب كما هي تمامًا كما في الترتيب الكورنثي. الفرق بين العاصمة الكورنثية وعاصمة الترتيب المعقد هو أنه في المكان الذي توجد فيه الضفائر والأوراق الصغيرة في العاصمة الكورنثية، في عواصم الترتيب المعقد توجد حلزونات أيونية.
في السطح المعمد، تظل نسب الأجزاء كما هي في الترتيب الكورنثي، إذا لم يتم أخذ التغييرات الطفيفة في التركيب العام بعين الاعتبار.
تختلف قاعدة التمثال وقاعدة النظام المعقد فقط في تكوين الجيب وقاعدة التمثال. الأمر نفسه ينطبق على قاعدة العمود.
وكان انتشار النظام المركب يقتصر بشكل أساسي على إيطاليا، عندما أظهر أساتذة عصر النهضة اهتمامًا كبيرًا بهذا الفن القديم. في جميع المباني تقريبًا في روما، والتي يعود تاريخها إلى القرن الخامس عشر وما بعده، يمكن للمرء أن يجد ترتيبًا مركبًا: الكنائس والأديرة والقصور - كل هذه الآثار المعمارية تدهش بتطورها حتى يومنا هذا.
الأدوات والمواد.
في عملية استكمال أعمال الدورة “دراسة الأوامر المعمارية وتنفيذها بالرسم” يتم استخدام أدوات معينة في كل مرحلة. بادئ ذي بدء، تحتاج إلى مثلثات - بلاستيكية، متساوية الساقين بزوايا 45 درجة، 45 درجة و 90 درجة، وبزوايا 30 درجة، 60 درجة و 90 درجة. لرسم خطوط متوازية، تحتاج إلى قضيب قياس ومسطرة. أقلام رصاص بسيطة НВ، Н، 2Н، 3Н، 4Н والتي تتوافق مع التسميات ТМ، Т، 2Т، 3Т، 4Т.
في الإنشاءات الهندسية للعناصر المنحنية لجسم معماري، قد تكون هناك حاجة إلى بوصلة، وللقياسات الدقيقة، قد تكون هناك حاجة إلى متر. يجب أن تكون هذه الأدوات ذات نوعية جيدة، مع نهايات إبرة دقيقة على المقياس، ومسامير حامل قابلة للتعديل بشكل جيد على البوصلة.
تستخدم الأنماط لرسم الخطوط المنحنية. قبل رسم المنحنى وفقًا للنمط، يوصى برسمه بخط رفيع باليد بالعين، مع محاولة إعطاء الخط المنحني أسلس مخطط تفصيلي ممكن، فقط بعد ذلك حدد النمط الذي يتوافق مع منحنى واحد أو قسم آخر منه. يجب تحديد قسم النموذج بحيث تتزامن ثلاث إلى أربع نقاط متصلة على الأقل مع محيط النموذج. عند الاستمرار في المنحنى، من الضروري ألا تتزامن النقطتان أو الثلاث نقاط التالية فقط مع محيط النموذج، ولكن أيضًا نقطة أو نقطتين سابقتين.
تستخدم الأربطة المطاطية للعمل أشرطة ناعمة لا تلحق الضرر بالطبقة السطحية من الورق. لإزالة خط رسم غير ضروري باستخدام ممحاة، حتى لا تتلف المعلومات الرسومية القريبة، يوصى باستخدام أو صنع الإستنسل الخاص بك من مادة رقيقة (ورق، فيلم فوتوغرافي). يجب أن يحتوي الاستنسل على شقوق ضيقة لإزالة الخطوط وفتحات مستديرة أو مربعة لإزالة الأرقام والأحرف المطبقة بشكل غير صحيح.
يجب أن يكون الورق الذي يتم رسم الرسومات المعمارية عليه ذو نوعية جيدة جدًا.
الأدب
1. فيجنولا. قواعد خمسة أوامر. –م: دار نشر أكاديمية العمارة 1940. – 186 ص.
2. فيتروفيوس. عشرة كتب عن الهندسة المعمارية. –م: دار نشر أكاديمية العمارة 1936. – 255 ص.
3. Ikonnikov A. V.، Stepanov G. P. أساسيات التكوين المعماري. – م: الفن، 1971. – 223 ص.
4. Mikhalkovsky I. B. نظرية الأشكال المعمارية الكلاسيكية. -م: المدرسة العليا، 1940. – 240 ص.
5. بالاديو. أربعة كتب عن الهندسة المعمارية. –م: دار نشر أكاديمية العمارة 1936. – 142 ص.
الملحق أ.
الهيكل والأجزاء الرئيسية للنظام.
النظام المركب
[هو - هي. حروف مركبة مختلط]
أمر معقد - نظام معماري يتميز بالفصل. وصول. رأس مال يكون فيه تصميم التاج الكورنثي (انظر الترتيب الكورنثي) معقدًا من خلال إدخال أربعة حلزونات أيونية (انظر الترتيب الأيوني) تدعم الجزء العلوي منه (العداد).
قاموس التعبيرات الأجنبية. 2012
انظر أيضًا التفسيرات والمرادفات ومعاني الكلمة وما هو الترتيب المركب باللغة الروسية في القواميس والموسوعات والكتب المرجعية:
- النظام المركب
هو - هي. حروف مركبة مختلط) نظام معقد - نظام معماري يتميز بالفصل. وصول. رأس المال، حيث الرسم التخطيطي للعاصمة الكورنثية (انظر ... - طلب
أنا، الجمع أوامر، أوف، م أمر مكتوب، أمر تسليم، الحصول على شيء O. للبحث. O. لشقة. نقدي... - طلب
النظام المعماري، مزيج معين من الأجزاء الحاملة وغير الداعمة لهيكل ما بعد الحزم وبنيتها وفنها. علاج. O. يشمل الأجزاء الحاملة (العمود ... - طلب في القاموس الجديد للكلمات الأجنبية:
(أمر ألماني أمر فرنسي أمر، أمر) 1) أمر مكتوب، تعليمات؛ وثيقة لإصدار واستلام شيء ما؛ 2) مهندس معماري. واحد من … - طلب في المعجم التوضيحي الحديث TSB:
معماري، مزيج معين من الأجزاء الحاملة والمدعومة من هيكل ما بعد الحزم، وبنيتها ومعالجتها الفنية. يشمل الطلب الأجزاء الحاملة (العمود... - طلب في القاموس القانوني الكبير ذو المجلد الواحد:
(أمر ألماني، أمر فرنسي، من اللاتينية ordo - صف، أمر) 1) وثيقة رسمية تحتوي على أمر، تعليمات، تعليمات (على سبيل المثال، o. ... - طلب في قاموس المصطلحات المالية:
مستند محاسبي يحتوي على أمر بتنفيذ معاملة معينة نقدًا أو مخزونًا؛ أمر (تعليمات) إلى وسيط لشراء أو بيع... - طلب
شحن انظر طلب الشحن... - طلب في قاموس المصطلحات الاقتصادية:
النفقات النقدية - راجع أمر النفقات النقدية ... - طلب في قاموس المصطلحات الاقتصادية:
استلام أمر نقدي - راجع استلام أمر نقدي... - طلب في قاموس المصطلحات الاقتصادية:
جارٍ التحميل - راجع أمر التحميل... - طلب في قاموس المصطلحات الاقتصادية:
لإصدار البضائع - مستند ملكية صادر عن طرف له الحق في إصدار أوامر لتسليم البضائع المحددة فيه إلى الاسم المحدد ... - طلب في قاموس المصطلحات الاقتصادية:
أمر نقدي - راجع أمر نقدي... - طلب في قاموس المصطلحات الاقتصادية:
الكتف - انظر ترتيب الكتف... - طلب في قاموس المصطلحات الاقتصادية:
التسليم - انظر التسليم... - طلب في قاموس المصطلحات الاقتصادية:
(أمر ألماني، من اللاتينية أوردو - صف، أمر) - 1) وثيقة رسمية تحتوي على أمر أو وصفة طبية أو أمر بتنفيذ إجراءات معينة ... - طلب في المعجم الموسوعي الكبير :
(النظام الألماني الفرنسي ordre، من اللاتينية ordo - صف، أمر)،..1) وثيقة رسمية تحتوي على أمر، تعليمات، تعليمات (على سبيل المثال، للانتقال إلى ... - طلب في القاموس الموسوعي لبروكهاوس وإوفرون:
سم. … - طلب في المعجم الموسوعي الحديث:
- طلب في المعجم الموسوعي:
(أمر ألماني، ordze فرنسي، من اللاتينية ordo - صف، أمر)، 1) وثيقة رسمية تحتوي على أمر، تعليمات، تعليمات (على سبيل المثال، للانتقال... - مركب في المعجم الموسوعي:
aya، oe مجتمعة: ترتيب مركب (مهندس معماري) - نظام معماري يتميز برأس مال يكون فيه مخطط رأس المال الكورنثي معقدًا من خلال إدخال أربعة ... - طلب في المعجم الموسوعي:
، -أ، ر. -a، -ov، m.أمر مكتوب أو أمر أو وثيقة لإصدار أو استلام أو تنفيذ شيء ما. O. لشقة (أي... - طلب في القاموس الموسوعي الروسي الكبير:
أمر ينظمه القائد (القائد) في الاتجاهات والفواصل والمسافات والموقع النسبي للسفن (السفن) والطائرات (المروحيات) العاملة معها في ... - طلب في القاموس الموسوعي الروسي الكبير:
ORDER (النظام الألماني، النظام الفرنسي، من اللاتينية ordo - صف، أمر)، رسمي. وثيقة تحتوي على أمر، تعليمات، أمر (على سبيل المثال، للانتقال إلى... - طلب في موسوعة بروكهاوس وإيفرون:
؟ سم. … - طلب
يا "أمر، يا" أوامر، يا "أوامر، يا" أوامر، يا "أوامر، يا" أوامر، يا "أوامر، يا" أوامر، يا "أوامر، يا" أوامر، يا "أوامر، يا" أوامر، ... - طلب في النموذج المعزز الكامل وفقًا لزاليزنياك:
حول "الطلب، الطلبات"، حول "الطلب، الطلب" في، حول "الطلب، الطلبات" م، حول "الطلب، الطلبات"، حول "الطلب، الطلبات" مي، حول "الطلب، ..." - مركب في النموذج المعزز الكامل وفقًا لزاليزنياك:
مركب، مركب، مركب، مركب، مركب، مركب، مركب، مركب، مركب، مركب، مركب، مركب، مركب، مركب، مركب، مركب، مركب، مركب، مركب، مركب، مركب، مركب، مركب، مركب، مركب،… - طلب
إذن ل … - طلب في قاموس حل وتركيب كلمات المسح:
ورقة تنقل... - طلب في قاموس مفردات الأعمال الروسية:
سين: انظر... - طلب في قاموس لوباتين للغة الروسية:
`الأمر 1، -أ، الجمع. -`أ، -`أوف... - مركب في قاموس لوباتين للغة الروسية.
- مركب في القاموس الإملائي الكامل للغة الروسية.
- طلب في القاموس الإملائي:
`الأمر 2، -أ، الجمع. -s، -ov و -`a، -`ov... - طلب في القاموس الإملائي:
`الأمر 1، -أ، الجمع. -`أ، -`أوف... - مركب في القاموس الإملائي.
- طلب في قاموس أوشاكوف التوضيحي للغة الروسية:
أوامر، الجمع أوامر م (من الأمر الفرنسي - أمر). 1. أمر كتابي، أمر (رسمي). مذكرة توقيف. أمر ل...
طلب توسكان.
النظام التوسكاني، أحد الأوامر المعمارية الرومانية الخمسة. يرتبط الاسم بالهندسة المعمارية الأترورية (توسكان). وهو غائب في نظام الترتيب اليوناني، رغم أنه يشبه النظام الدوري اليوناني، وهو أبسط في التفاصيل، ويتشابه معه في الشكل والنسب.
النظام التوسكاني هو شكل قديم من النظام الدوري.
يتميز نظام توسكان بالميزات التالية:
- عاصمة. ويكتمل شكل التاج باعتراض (الشق والرقبة).
- السطح المسطح. يتكون من عوارض خشبية متجاورة.
- سَطح. بمثابة الكورنيش. معلقة بشكل كبير على شكل مظلة.
النظام التوسكاني يفتقر إلى الإفريز والناي.
إفريز النظام التوسكاني خالي من الحروف الثلاثية والميتوبيس. لا توجد قطع فرعية تحت بلاطة تمديد الأفاريز.
جذوع الأعمدة، وهي أكثر سمكًا من جذوع دوريك، ناعمة وبدون مزامير. قواعد بسيطة للغاية تتكون فقط من القاعدة والطارة. يتوافق ارتفاع العمود عادةً مع أقطاره السبعة السفلية.
تم تحديد قواعد بناء النظام من قبل فيتروفيوس في أطروحته حول الهندسة المعمارية، القرن الأول. قبل الميلاد. خارجيا، تبدو مباني النظام التوسكاني متينة ومثيرة للإعجاب، وبالتالي فهي ترمز إلى القوة البدنية والقوة وتستخدم بشكل رئيسي في المباني الاقتصادية والعسكرية، عادة في الطوابق الأولى.
يتميز النظام التوسكاني في أشكاله بالخفة والنعمة.
نشأ هذا النظام المعماري في روما القديمة، تقريبًا في القرن الأول قبل الميلاد.
أمر معقد أو مركب.
لم يعتمد المهندسون المعماريون في روما القديمة الأوامر اليونانية بالكامل فحسب، بل قاموا أيضًا بدمج الأفضل والأروع بين الاثنين: الكورنثي والأيوني، في مركب واحد. كما يوحي الاسم، فإن التكوين عبارة عن مزيج، وفي الواقع، يجمع الترتيب بين أفضل ميزات هذه الطلبات الخصبة والرشيقة إلى حد ما.
في القرن الخامس عشر، عندما تم تأسيس شرائع الأوامر أخيرًا، كان المركب هو الذي احتل المركز الأول في التسلسل الهرمي.
النظام المركب هو الأقرب في السمات المعمارية إلى الترتيب الكورنثي، فقد اعتمد دقة وخفة سلفه، كما أنه يكرره تمامًا في النسب.
لكن في الوقت نفسه، تحتوي تيجانها دائمًا على حلزونات أيونية تقع قطريًا، بالإضافة إلى تركيبات نحتية وتفاصيل مختلفة غير موجودة في كورنثوس. عادة، لا يمكن استخدام أي زخرفة رائعة لرأس المال إلا في الترتيب المركب، وكان نوعا من جوهر النعمة والفخامة في هذا الاتجاه من الهندسة المعمارية. عادة ما تتوج الأعمدة ذات التصميم المماثل الطوابق العليا من المباني.
"من السطح المعمد للنظام الدوري، المأخوذ من أجزاء مختلفة من العصور القديمة الرومانية، قمت بتأليف السطح المسطح لنظام معقد، والذي نتيجة لذلك أصبح ذا استخدام كبير." فيجنولا.
تظل نسب الأجزاء كما هي تمامًا كما في الترتيب الكورنثي. الفرق بين العاصمة الكورنثية وعاصمة الترتيب المعقد هو أنه في المكان الذي توجد فيه الضفائر والأوراق الصغيرة في العاصمة الكورنثية، في عواصم الترتيب المعقد توجد حلزونات أيونية.
في السطح المعمد، تظل نسب الأجزاء كما هي في الترتيب الكورنثي، إذا لم يتم أخذ التغييرات الطفيفة في التركيب العام بعين الاعتبار.
نسب الترتيب المعقد هي نفسها كما في الترتيب الكورنثي.
إنها تختلف فقط في تكوين الذراع وقاعدة التمثال. الأمر نفسه ينطبق على قاعدة العمود.
وكان انتشار النظام المركب يقتصر بشكل أساسي على إيطاليا، عندما أظهر أساتذة عصر النهضة اهتمامًا كبيرًا بهذا الفن القديم. في جميع المباني تقريبًا في روما، والتي يعود تاريخها إلى القرن الخامس عشر وما بعده، يمكن للمرء أن يجد ترتيبًا مركبًا: الكنائس والأديرة والقصور - كل هذه الآثار المعمارية تدهش بتطورها حتى يومنا هذا. وفي فرنسا استخدم المهندسون المعماريون هذا العنصر في بناء متحف اللوفر، أما في إسبانيا والولايات الألمانية فقد استخدم بشكل رئيسي في بناء الكنائس والكاتدرائيات، ولم يستخدم على نطاق واسع في التطويرات الحضرية. وفي روسيا، يمكنك أيضًا العثور على أمثلة على الترتيب المركب في الهندسة المعمارية لبوابة نارفا النصر، وفي مظهر كنيسة سانت كاترين.
على الرغم من حقيقة أن شرائع الأوامر مكتوبة بعناية، وهناك تصنيف صارم للغاية لأنواعها، فإن الترتيب المركب هو الأكثر زخرفة ومزخرفة بشكل رائع. القواعد الصارمة لتزيين العواصم أقل قابلية للتطبيق عليها، ولكن يجب بالتأكيد مراعاة النسب.
